Złocona rama holenderska do obrazu na wymiar

Rama holenderska w wersji złoconej: profil odwrócony, płaski fryz i szereg wałków, czyli układ wprost z siedemnastowiecznych warsztatów niderlandzkich, w których oprawa nie konkurowała z malarstwem, tylko budowała wokół niego spokojną, architektoniczną obwódkę. Wykonuję ją wyłącznie na zamówienie, w wymiarach dopasowanych do konkretnej pracy, i złocę ręcznie na wodę. Szerokość listwy 68 mm i felc o głębokości 20 mm ustawiają ją przede wszystkim jako ramę do obrazu olejnego na blejtramie.

Profil listwy

Przy obrazie listwa zaczyna się felcem, a tuż za nim wznosi się do najwyższego punktu całego przekroju: mocnej wypukłości biegnącej wzdłuż wewnętrznej krawędzi. To układ odwrócony, w którym korona profilu stoi przy obrazie, a nie przy krawędzi zewnętrznej. Od tej korony lico opada na zewnątrz serią wałków, kolejnych, coraz niższych wypukłości ustawionych jedna za drugą. Schodzą one do płaskiego fryzu: szerokiego, gładkiego pasa położonego najniżej w całym licu, jedynej spokojnej płaszczyzny w tym przekroju. Za fryzem profil znów się podnosi, kolejnymi wałkami, coraz drobniejszymi, aż do zaokrąglonej krawędzi zewnętrznej. Fryz jest więc obramowany wypukłościami z obu stron, a cała listwa, mimo 68 mm szerokości, czyta się jako rytm kilku drobnych elementów, nie jako jedna płaszczyzna. Skąd bierze się ten układ i czym różni się od profilu narastającego ku zewnątrz, opisuję we wpisie o tym, czym jest rama holenderska i profil odwrócony.

Specyfikacja

• Styl: rama holenderska, profil odwrócony z płaskim fryzem
• Wykończenie: ręczne złocenie na wodę, płatek złota na podkładzie z gesso i glinki
• Szerokość listwy: 68 mm
• Głębokość listwy: 40 mm
• Felc: szerokość 7 mm, głębokość 20 mm
• Materiał: drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Łączenie naroży: cięcie pod kątem 45 stopni, wzmocnienie wpustami drewnianymi przed gruntowaniem
• Szkło i plecy: w standardzie bez szkła; w menu zamówienia szkło niskożelazowe Opti White 4 mm z plecami 3 mm
• Mocowanie i zawieszenie: blaszki sprężynujące, linka, orientacja pionowa lub pozioma wybierana przy zamówieniu
• Zastosowanie: malarstwo olejne i akrylowe na blejtramie, malarstwo dawne i jego kopie, portret, martwa natura, pejzaż

Wymiary podawane na stronie to wymiar zewnętrzny pełnej oprawy. Rama zachodzi na obraz felcem o szerokości 7 mm, a wymiar wewnętrzny wykonuję z luzem technicznym 2–3 mm względem obrazu, więc realny zachód listwy na płótno wynosi około 4–5 mm. Każdą ramę wykonuję indywidualnie pod wymiar Państwa pracy.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Profil odwrócony ma jedną praktyczną własność: najwyższy punkt listwy stoi tuż przy krawędzi płótna, a dalej wszystko opada. Rama nie buduje wokół obrazu rosnącej ku zewnątrz kaskady, tylko stawia przy nim wyraźny próg i wycofuje się. Dlatego dobrze pracuje przy malarstwie o gęstej materii i mocnym walorze: przy malarstwie olejnym, przy pracach ciemnych, przy portrecie i martwej naturze, przy kopiach i pastiszach malarstwa dawnego. Sprawdza się też przy niewielkich formatach, gdzie szerokie, narastające profile potrafią przytłoczyć obraz.

We wnętrzu rama holenderska czyta się jednoznacznie klasycznie, ale bez przepychu, bo jej dekoracja jest geometryczna, a nie ornamentalna. Pasuje do gabinetów, bibliotek i jadalni z ciemnym drewnem, a przez płaski fryz radzi sobie również na jasnej, gładkiej ścianie w mieszkaniu współczesnym, gdzie ozdobne ramy w stylu barokowym byłyby za głośne. Pozostałe warianty złoceń pokazuję w kategorii złote ramy do obrazów.

Ten sam typ profilu wykonuję też w wersji rozbudowanej, z dodatkową listwą wewnętrzną o złoconym brzegu, która wprowadza między obraz a fryz osobny, węższy pierścień: rama odwrócona z wewnętrzną ramą, złocona 22 karat. To rozwiązanie do prac, które potrzebują wyraźniejszego przejścia od płótna do oprawy.

Wykonanie i wykończenie

Listwy docinam pod kątem 45 stopni i łączę naroża na wpusty drewniane jeszcze przed gruntowaniem, więc złocenie kładzie się już na gotowej, sztywnej konstrukcji, a linia styku w narożniku nie pracuje po latach. Sam kształt przekroju jest frezowany maszynowo, ręczna jest cała reszta: gruntowanie, podkład, złocenie i wykończenie.

Na złożoną ramę nakładam wielowarstwowy podkład: klej zwierzęcy, kolejne warstwy gessa szlifowane do gładkości, a na to glinkę. Glinka decyduje o tonie metalu, bo prześwituje spod płatka i podbarwia go od spodu. Złocenie wykonuję na wodę: płatki złota układam jeden przy drugim, z zakładem około milimetra, co daje jedną warstwę złota na całej powierzchni. Przy wąskich pasach profilu płatek cięty jest nożem na poduszce złotniczej, bo standardowy arkusz ma około 80 × 80 mm i na wałek o kilku milimetrach szerokości jest po prostu za duży.

Powierzchnię złota zabezpieczam tradycyjnym szelakiem z woskiem. Cały warsztat pozłotniczy, od gessa po polerowanie agatem, opisuję szczegółowo na stronie o pozłotnictwie.

Czym różni się od produkcji masowej

Listwa z hurtowni jest wytłaczana albo oklejana folią i cięta na gotowe formaty, a rama powstaje przez dopasowanie obrazu do tego, co jest na półce. Tutaj kolejność jest odwrotna: dostaję wymiar pracy i pod ten wymiar buduję ramę. Naroża są wzmocnione mechanicznie, a nie tylko sklejone i zszyte zszywką. Złoto jest prawdziwym metalem kładzionym na glinkę, a nie napyleniem ani folią imitującą pozłotę, więc z czasem nie łuszczy się i nie szarzeje, tylko naturalnie się wyciera, co w oprawie klasycznej jest zaletą, a nie usterką.

Funkcjonalność

W standardzie wykonuję tę ramę bez szkła, do bezpośredniej oprawy blejtramu, z blaszkami sprężynującymi. Felc o głębokości 20 mm przyjmuje typowe krosna malarskie oraz cieńsze podobrazia sztywne. W menu zamówienia dostępny jest też wariant ze szkłem niskożelazowym Opti White 4 mm i plecami 3 mm, przydatny przy grafice, rysunku, fotografii i dokumentach.

Ten profil mogę wykonać również w wersji bez felca, jako ramę pływającą, w której płótno wisi wewnątrz z widoczną szczeliną wokół krawędzi, a boki blejtramu pozostają odsłonięte. Zasadę i różnice opisuję w artykule o tym, czym jest rama przestrzenna i pływająca.

Oprawa kompletna – opcje dodatkowe

Każdą ramę, którą wykonuję, mogę uzupełnić o pełną oprawę archiwalną i muzealną: szkło antyrefleksyjne z filtrem UV (cztery klasy do wyboru), passe-partout z muzealnego kartonu bezkwasowego, dystanse oklejone papierem bezkwasowym oraz plecy z płyty Dibond. Taka oprawa chroni dzieło przed światłem, kwasami i odkształceniami. Pełną specyfikację szkła i materiałów opisuję na osobnej stronie: oprawa archiwalna i muzealna obrazów i fotografii. Wszystkie elementy dostępne są za dopłatą, w ramach indywidualnej wyceny na zapytanie.

Mocowanie i zawieszenie

Obraz mocuję w ramie blaszkami sprężynującymi, montowanymi fabrycznie. Obraca się je palcem, bez narzędzi, więc pracę można wyjąć i włożyć ponownie w każdej chwili, a blaszki przyjmują podobrazia o różnej grubości. Na życzenie zamiast nich dołączam mosiężne płytki ze śrubami, wysyłane luzem do samodzielnego montażu: dają połączenie trwałe, przewidziane do jednorazowego osadzenia pracy. Do zawieszenia stosuję linkę, a orientację ramy, pionową lub poziomą, wybiera się przy zamówieniu. Pojedynczy zaczep typu D-ring montuję na wyraźne życzenie.

Zamówienie na wymiar

Wymiary obrazu podaje się w kalkulatorze z dokładnością do 0,1 cm, na przykład 35 cm x 30,2 cm. Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama: narożniki cięte pod kątem 45 stopni zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki: szkło, plecy, mocowanie. Kalkulator obsługuje obrazy do 120 x 80 cm, większe formaty przyjmuję na indywidualne zamówienie. Czas wykonania wynosi 20–30 dni roboczych.