Rama pływająca do obrazu American Box

Rama pływająca American Box to oprawa, w której obraz nie jest przykryty listwą, tylko otoczony powietrzem. Konstrukcja składa się z dwóch osobnych ram: wewnętrznej, w której osadzam pracę, i zewnętrznej, złoconej płatkiem. Między nimi biegnie otwarty kanał, dzięki któremu płótno wygląda, jakby unosiło się wewnątrz ramy. Każdą sztukę wykonuję na wymiar konkretnego obrazu, w jednoosobowej pracowni w Czarnej Białostockiej.

Profil i konstrukcja

Przy obrazie biegnie ramka wewnętrzna o froncie szerokości 10 mm, której boki ściśle przylegają do krawędzi blejtramu. Obraz wchodzi w nią wyjątkowo od przodu ramy, a nie od tyłu, jak w oprawie klasycznej. Sama ramka jest osadzona z niewielkim wyniesieniem ponad dno kanału, więc praca nie chowa się w głąb konstrukcji, tylko zostaje ponad nim podniesiona i wyeksponowana. Za ramką lico opada w otwarty kanał szerokości 20 mm, który oddziela obraz od ramy zewnętrznej i tworzy widoczny prześwit. Kanał wykańczam tak samo starannie jak powierzchnie zewnętrzne, ponieważ przy patrzeniu pod kątem zagląda się w niego bezpośrednio. Ostatnim elementem lica jest front ramy zewnętrznej o szerokości 15 mm, złocony płatkiem na glince w wybranym kolorze; to on obejmuje całą kompozycję. Boki ramy zewnętrznej są malowane; na zdjęciu poglądowym w czerni, która podbija kontrast ze złotem i pogłębia wrażenie przestrzeni. Ta gra dwóch poziomów, obrazu podniesionego ponad kanał i złoconego pierścienia wokół niego, jest istotą podwójnego American Box.

Specyfikacja

• Typ: rama pływająca American Box, konstrukcja dwuczęściowa
• Front ramy zewnętrznej: 15 mm, złocony płatkiem
• Kanał między ramami: 20 mm
• Front ramki wewnętrznej: 10 mm
• Głębokość całkowita ramy: 60 mm
• Głębokość gniazda: 20 mm, standardowo pod blejtram tej grubości; inne głębokości dostosowuję na zamówienie
• Osadzenie obrazu: od przodu ramy, w ramce wewnętrznej przylegającej do boków blejtramu
• Materiał: drewno sezonowane, o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Łączenie naroży: cięcie pod kątem 45°, wzmocnienie wpustami drewnianymi
• Złocenie: płatkowe, na wodę pozłotniczą; 23 karat żółte złoto, 22 karat złoto księżycowe, 12 karat białe złoto, 6 karat białe złoto
• Glinka: dziewięć kolorów, wybierana osobno od rodzaju złota
• Wykończenie: szelak i woski naturalne, satynowy połysk, widoczna faktura drewna na powierzchniach malowanych
• Mocowanie obrazu: wkręty do ramki wewnętrznej
• Zawieszenie: linka montażowa, orientacja pionowa albo pozioma do wyboru
• Zastosowanie: obrazy olejne i akrylowe na blejtramie

Wymiar do zamówienia: podaje się wymiar samego obrazu, nie oczekiwany wymiar zewnętrzny ramy. Gotowa rama jest większa o front ramki wewnętrznej, kanał i front ramy zewnętrznej, czyli o około 4,5 cm z każdej strony.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

American Box powstał dla malarstwa na płótnie i to jest jego naturalne zastosowanie: obrazy olejne i akrylowe na blejtramie, w których krawędź płótna jest częścią pracy i nie powinna zniknąć pod listwą. Sprawdza się przy malarstwie o mocnej fakturze, przy pracach z impastem oraz wszędzie tam, gdzie kompozycja dochodzi do samej krawędzi i klasyczny felc odciąłby jej fragment. Grubsze i cieńsze krosna obsługuję przez dopasowanie głębokości gniazda, więc konstrukcja blejtramu nie ogranicza wyboru.

We wnętrzu rama zachowuje się inaczej niż oprawa klasyczna. Kanał tworzy wyraźną granicę między ścianą a obrazem, więc praca czyta się jako osobny obiekt, a nie jako element dekoracji ściany. Złocony front daje ciepły akcent, którego nie da żadna rama aluminiowa, a czarne boki utrzymują całość w nowoczesnym rejestrze. To dobre rozwiązanie do wnętrz minimalistycznych, do galerii i do kolekcji, w których wiszą obok siebie prace o różnym formacie. O tym, kiedy warto wybrać oprawę przestrzenną zamiast klasycznej, piszę szerzej w poradniku o ramie przestrzennej i pływającej.

Wykonanie i wykończenie

Zaczynam od przygotowania drewnianych profili obu ram i połączenia naroży: cięcie pod kątem 45°, wzmocnienie wpustami drewnianymi, dopiero potem obróbka powierzchni. Ta kolejność ma znaczenie, bo naroże wzmocnione po gruntowaniu zawsze pozostawia ślad na wykończeniu.

Front ramy zewnętrznej gruntuję warstwami gesso i szlifuję do gładkiej powierzchni, następnie nakładam pulment. Na tak przygotowane podłoże kładę płatek złota metodą na wodę pozłotniczą: płatek przy płatku, z niewielką zakładką. Po wyschnięciu poleruję powierzchnię i patynuję ją tak, by spod złota miejscami prześwitywała glinka. Więcej o samej technice piszę na stronie o pozłotnictwie.

Powierzchnie malowane, czyli boki ramy zewnętrznej, kanał i ramkę wewnętrzną, opracowuję inaczej: kładę farbę warstwami bezpośrednio na drewno, tak by zachować jego fakturę. Całość zamykam naturalnym szelakiem i woskami, co daje satynowy połysk i miękkie odbicie światła.

Kolor złota i glinka do wyboru

Przy tym profilu udostępniam menu, w którym rodzaj złota i kolor glinki wybiera się osobno, niezależnie od siebie. Domyślnie ustawione jest 23 karat żółte złoto na czerwonej glince, czyli zestawienie widoczne na zdjęciach i klasyczna kombinacja pozłotnicza. Zamiast niego można wybrać 22 karat złoto księżycowe, jaśniejsze i wyraźnie chłodniejsze, albo białe złoto 12 karat lub 6 karat, które daje odbicie zbliżone do chromu.

Glinka jest dostępna w dziewięciu kolorach: szarym, wiktoriańskim szarym, śliwkowym, czarnym, brązowym, czerwonym, żółtym, oliwkowym i jasnoniebieskim. Ponieważ po patynowaniu prześwituje spod złota, zmienia jego ton: szara wycisza i ochładza metal, czarna pogłębia kontrast na krawędziach, czerwona daje najcieplejszy efekt. Jeżeli wybór jest trudny, proszę napisać, jaki obraz ma trafić w ramę, a dobiorę zestawienie do palety pracy.

Czym różni się od produkcji masowej

Gotowe ramy pływające dostępne w handlu to najczęściej listwa aluminiowa albo drewniana w kilku fabrycznych rozmiarach, z frontem pokrytym folią lub farbą imitującą metal. Tu każdy element jest zrobiony pod konkretny obraz: szerokość kanału pozostaje stała, ale długości listew, głębokość gniazda i sposób osadzenia dobieram do wymiaru i grubości pracy. Złocenie jest prawdziwym płatkiem złota, kładzionym ręcznie na pulment, a nie powłoką natryskową, więc starzeje się jak metal i po latach można je odświeżyć zamiast wymieniać ramę. Wykonuję wszystko sam, od cięcia profilu po ostatnią warstwę wosku.

Osadzenie obrazu i zawieszenie

Standardowo wykonuję ramę pod blejtram o grubości 20 mm i taka jest głębokość gniazda ramki wewnętrznej. Jeżeli obraz jest na krośnie grubszym albo cieńszym, chętnie dostosuję ramę do żądanej głębokości: wystarczy podać grubość blejtramu przy zamówieniu.

Obraz opuszcza się w gniazdo od przodu ramy i mocuje do ramki wewnętrznej wkrętami. Można to zrobić samodzielnie po otrzymaniu przesyłki, ale jeżeli praca trafi do mnie przed wysyłką, przygotowuję ramę w pełni do ekspozycji. Każda rama jest wyposażona w linkę montażową, zamocowaną zgodnie z wybraną orientacją, pionową albo poziomą, dlatego kierunek zawieszenia wskazuje się w menu zamówienia. Rama jest sprzedawana bez szkła: obraz na blejtramie pozostaje odsłonięty, co jest założeniem tej konstrukcji.

Zamówienie na wymiar

Przy zamówieniu wybiera się kolor złota, kolor glinki i orientację zawieszenia, a następnie podaje wymiar pracy. Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama: narożniki cięte pod kątem 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa, a w konstrukcji dwuczęściowej dochodzi jeszcze listwa ramki wewnętrznej. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki.

Czas realizacji wynosi 20 do 30 dni roboczych. Jeżeli obraz ma nietypowy format, dużą wagę albo nierówny blejtram, proszę o kontakt przed zamówieniem: łatwiej ustalić szczegóły przed rozpoczęciem pracy niż korygować gotową ramę. Pozostałe modele, w tym oprawy klasyczne z felcem, są w kategorii ramy do obrazów na wymiar.