Ręcznie wykonana rama pływająca do obrazu

Rama pływająca do obrazu na blejtramie — ręcznie malowana w nowoczesnym odcieniu kawy z mlekiem, ujęta z obu stron pozłoconymi krawędziami z prawdziwego 23-karatowego płatkowego złota nakładanego na wodę. W konfiguracji standardowej wykonana jest jako floater (oprawa pływająca, bez felca) — w miejscu klasycznej wnęki opada pionowa ścianka boczna malowana w kolorze, tworząc otwartą, głęboką kieszeń, w której obraz wisi z wyraźnym dystansem od wewnętrznej krawędzi ramy. Taka oprawa unosi dzieło, eksponuje fakturę farby olejnej i nadaje mu lekkości — efekt nieosiągalny w tradycyjnej ramie z felcem. Każdy egzemplarz wykonywany jest pojedynczo w pracowni, w wymiarze dopasowanym do konkretnego dzieła.

W przekroju profil to bogato modelowana cassetta o szerokim, płaskim pasie frontowym ujętym z obu stron krawędziami pozłoconymi prawdziwym płatkowym złotem. Od strony zewnętrznej krawędź wieńczy wałek półokrągły (torus) opadający w cymę odwróconą (esownicę) — klasyczny motyw architektoniczny adaptowany na profil ramowy. Od strony obrazu — drugi, niższy wałek z pozłoconym ćwierćwałkiem (ovolo). Za wewnętrzną krawędzią, w wersji floater, opada pionowa ścianka boczna malowana w kolorze, tworząc charakterystyczną głęboką kieszeń pływającą. Bok zewnętrzny pozostaje pionowy, malowany na szaro. Całość czyta się jako spokojna, współczesna interpretacja klasycznej cassetty włoskiej — bogata w profilowanie, pozbawiona dosłownej ornamentyki.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Profil zaprojektowano z myślą o malarstwie sztalugowym na blejtramie. Całkowita głębokość listwy wynosi 33 mm; w wersji standardowej rama wykonywana jest do blejtramu o grubości 10 mm, z menu wariantów dostępna jest również wersja do blejtramu 20 mm. Dla nietypowych grubości krośna malarskiego — proszę o kontakt przed złożeniem zamówienia.

• Malarstwo olejne i akrylowe — szczególnie kompozycje o ciepłej, ziemistej palecie: ochry, terakoty, sieny, brązy, zieleń umbra, błękity zgaszone
• Akwarele i gwasze przeniesione na blejtram lub eksponowane z passe-partout
• Grafiki i druki autorskie — minimalistyczne kompozycje zyskują w niej ciepły kontrapunkt
• Wnętrza w stylu modern classic, slow living, retro modernizm; mieszkania z motywem mid-century, gabinety z drewnianymi meblami, salony z paletą warm neutrals

Kawa z mlekiem działa jako neutralny ton uziemiający: nie konkuruje z dziełem, lecz buduje wokół niego ciepłą strefę uwagi. Pozłocone krawędzie wnoszą światło, nie blask — efekt, który w świecie ram malowanych ze złoceniem jest celem trudniejszym niż klasyczne pełne pozłocenie.

Specyfikacja

• Styl: rama pływająca (floater), profil cassetta z pozłoconymi krawędziami
• Wersja standardowa: front i wewnętrzna ścianka — kawa z mlekiem (warstwowa tonacja); bok zewnętrzny — szary; krawędzie pozłocone 23-karatowym złotem żółtym na szarej glince
• Wykończenie powierzchni: tradycyjny szelak z woskiem na partiach malowanych i na złoceniu — półmatowy poblask, głębia koloru
• Głębokość listwy: 33 mm
• Forma montażu: floater (rama pływająca, bez felca) — wersja domyślna; ten sam profil dostępny również w wersji z felcem (rama tradycyjna, rabbeted) — patrz sekcja personalizacji
• Materiał ramy: lite drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Konstrukcja: połączenia narożnikowe na wpust z klinem — wzmacniają stabilność wymiarową na lata
• Złocenie: 23-karatowe złoto żółte (wersja standardowa); pozostałe odcienie — 22K złoto księżycowe, 12K białe złoto, 6K białe złoto — dostępne w personalizacji na zapytanie
• Glinka (bolus) pod złoceniem: szara (standard); pozostałe odcienie do wyboru w personalizacji
• Wybór z menu wariantów: grubość blejtramu (10 mm — standard, lub 20 mm), system mocowania obrazu (blaszki sprężynujące lub mosiężne blaszki przykręcane), pozycja zawieszenia (pion lub poziom)
• Zastosowanie: malarstwo olejne, akrylowe, akwarele i gwasze przeniesione na blejtram, grafiki na blejtramie

Wymiar wpisywany w kalkulatorze odnosi się do rozmiaru samego obrazu (krośna malarskiego). Wnętrze ramy wykonywane jest z naddatkiem około 1 cm na każdą stronę względem wymiaru obrazu — ten dystans tworzy charakterystyczny efekt pływania, w którym płótno wisi w przestrzeni ramy, a nie przylega do jej wewnętrznej ścianki bocznej. Grubość krośna malarskiego (10 mm — standard, lub 20 mm) wybierają Państwo z menu wariantów. Jeśli preferują Państwo inny odstęp pływania lub niestandardową grubość krośna — proszę o kontakt przed złożeniem zamówienia.

Wykonanie

Każda rama powstaje od zera w pracowni. Listwa frezowana z litego drewna, narożniki łączone na wpust z klinem, gruntowanie kredą szlamowaną w kilku warstwach, malowanie warstwowe ręcznie, złocenie na wodę prawdziwym płatkowym złotem (płatki o wymiarze ok. 80×80 mm tnę nożem złotnika na poduszce — wąskie filety wymagają precyzyjnego cięcia paska). Wykończenie tradycyjne: szelak z woskiem daje partiom malowanym głębię koloru i półmatowy poblask, a złoceniu — patynowany, niemal historyczny wygląd, którego nie uzyska się przez współczesny lakier.

Paleta farb pochodzi z autorskiej, kuratorskiej gamy ponad 100 odcieni — pigmentów o wysokiej saturacji, dobranych pod oprawę dzieł sztuki. Glinka (bolus) pod złoceniem wybierana jest świadomie: jej odcień prześwituje przez płatki w miejscach polerowania i decyduje o tym, czy złoto czyta się ciepło czy chłodno. Więcej o tym procesie znajdą Państwo w opisie usługi pozłotnictwa na wodę.

Czym różni się od ram z masowej produkcji

Rama produkowana fabrycznie powstaje z listwy MDF lub forniru obleczonego folią imitującą drewno; „złoto” to zwykle farba metalizowana lub szlagmetal (stop miedzi i cynku), który z czasem ciemnieje i wymaga lakierowania. Tutaj porządek jest inny: lite drewno, ręczne złocenie prawdziwym płatkowym złotem o wysokiej próbie, ręczne malowanie, tradycyjne wykończenie szelakiem z woskiem. Każdy egzemplarz różni się subtelnymi przejściami tonalnymi malowanej powierzchni i niepowtarzalnym układem styków płatków — i jest to cecha pożądana, nie defekt.

Dla zainteresowanych technicznymi różnicami między ramą pływającą (floater) a klasyczną z felcem (rabbeted) polecam tekst rama do obrazu przestrzenna lub pływająca.

Funkcjonalność

Rama sprzedawana jest jako oprawa do obrazu na blejtramie — bez szkła, w wersji eksponującej fakturę farby olejnej. Konstrukcja przewiduje opcjonalne uzupełnienie o pełną oprawę archiwalną (szkło, plecy, passe-partout) — szczegóły poniżej.

Oprawa kompletna — opcje dodatkowe

Każdą ramę można uzupełnić o pełną oprawę archiwalną wykonaną w pracowni: szkło, plecy archiwalne i passe-partout. Wszystkie elementy dostępne są na zamówienie indywidualne — wycena na zapytanie.

Szkło — cztery klasy do wyboru

Opti White 4 mm — szkło niskożelazowe o neutralnym, bezbarwnym odcieniu (bez zielonkawego nalotu typowego dla szkła float). Dostępne do formatu 90×90 cm — jedyna opcja przy większych pracach.

Ultra Vue UV70 (Tru Vue), 2,0 mm — szkło antyrefleksyjne z blokadą promieniowania UV na poziomie 70%, niskożelazowe. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Art View — szkło antyrefleksyjne klasy premium: redukcja odbić światła poniżej 1%, blokada do 75% promieniowania UV, powłoka odporna na zarysowania, niskożelazowe, możliwość cięcia i montażu z obu stron. Spełnia normę ISO 18916 (Photographic Activity Test) — bezpieczne dla fotografii archiwalnej. Jakość premium w przystępnej cenie. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Optium Museum Acrylic (Tru Vue) — akryl muzealny najwyższej klasy: blokada UV powyżej 99%, redukcja odbić na poziomie szkła muzealnego, antystatyczny, lekki, odporny na rozbicie. Standard muzealny dla prac konserwatorskich i fotografii archiwalnej. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Plecy archiwalne

Płyta Dibond 3 mm — kompozyt aluminium-polimer z bezkwasowym rdzeniem. Sztywna, chemicznie neutralna, stabilna wymiarowo. Standard branżowy w archiwalnej oprawie fotografii i konserwacji dzieł sztuki.

Passe-partout i podkład

Karton piankowy bezkwasowy (acid-free foam board) — neutralny chemicznie, nie żółknie z czasem, nie reaguje z papierem ani fotografią. Standard archiwalny.

Pełna oprawa muzealna

Łącząc szkło antyrefleksyjne z filtrem UV, passe-partout bezkwasowe, plecy z płyty Dibond i taśmy konserwatorskie, otrzymują Państwo oprawę spełniającą standardy muzealne — chroniącą dzieło przed światłem, kwasami zawartymi w typowych materiałach oprawowych i odkształceniami mechanicznymi. Tego typu oprawa stosowana jest w muzeach, galeriach i kolekcjach prywatnych.

Zamówienie: wszystkie powyższe elementy dostępne są jako uzupełnienie ramy na zapytanie. Proszę o kontakt z informacją o rozmiarze pracy i preferowanej klasie szkła — przygotuję indywidualną wycenę.

Mocowanie obrazu i system zawieszenia

Rama sprzedawana jest bez szkła, jako oprawa do obrazu na blejtramie. Mocowanie obrazu w komorze ramy — z menu produktu wybierają Państwo jeden z dwóch systemów. Blaszki sprężynujące montowane są fabrycznie i pozwalają na szybką wymianę dzieła — wystarczy przekręcić je palcem, aby zwolnić obraz. Mosiężne blaszki przykręcane dostarczane są luzem ze śrubami w komplecie; klient samodzielnie przykręca je w odpowiednim ustawieniu — rozwiązanie trwałe, polecane do ekspozycji długoterminowej.

Pozycja zawieszenia (pionowa lub pozioma) wybierana jest z menu wariantów; rama wykonywana jest z okuciem fabrycznie umiejscowionym w wybranej orientacji. Standardowy system zawieszenia to linka przeciągana przez mocowania w narożach; alternatywnie, na życzenie, montuję pojedyncze uszko typu D-ring na środku górnej krawędzi.

Personalizacja — co można zmienić w tej ramie

Profil listwy pozostaje stały — zmianom podlega kolorystyka części malowanych, rodzaj i odcień złota płatkowego, glinka pod złoceniem oraz forma montażu. Wszystkie poniższe warianty wykonywane są na zamówienie indywidualne; po wybraniu rozmiaru w kalkulatorze proszę o kontakt z preferowaną konfiguracją — przygotuję wycenę i potwierdzę termin.

Forma montażu — floater (rama pływająca) lub z felcem (rama tradycyjna)

Każdą listwę z mojej oferty wykonuję w obu wersjach montażu, niezależnie od konfiguracji wyświetlonej w sklepie:

• Wersja floater (rama pływająca, bez felca) — konfiguracja domyślna tej karty produktu. Obraz na blejtramie umieszczony w głębokiej, otwartej kieszeni z pionową ścianką boczną malowaną w kolorze, z wyraźnym dystansem od wewnętrznej krawędzi ramy. Krawędzie blejtramu pozostają widoczne. Współczesna oprawa malarstwa olejnego i akrylowego, eksponująca strukturę dzieła.
• Wersja z felcem (rama tradycyjna, rabbeted) — w listwie wycinam wnękę zachodzącą na krawędź obrazu o szerokości około 4–5 mm. Obraz przylega do wewnętrznej krawędzi ramy; krawędzie blejtramu są ukryte pod felcem. Klasyczny porządek oprawowy znany z malarstwa europejskiego XIX i XX wieku, naturalny wybór do prac w stylu klasycznym i historycznym.

Ten sam profil w wersji z felcem, w odcieniu szarości i z białym 12-karatowym złotem dostępny jest jako odrębna karta produktu: klasyczna rama do obrazu w odcieniu szarości z białym złotem 12K. Porównanie obu kart pokazuje, jak ten sam rzeźbiony profil zmienia charakter wraz ze zmianą formy montażu (floater vs z felcem), kolorystyki części malowanych (chłodna szarość vs ciepła kawa z mlekiem) i rodzaju złota (chłodne białe 12K vs ciepłe żółte 23K) — czyli zakres możliwości, jakie otwiera personalizacja.

Złoto płatkowe — cztery odcienie

• 23-karatowe złoto żółte — najintensywniejszy klasyczny blask, ciepły ton, najbardziej rozpoznawalna paleta historyczna. Wersja standardowa tej ramy.
• 22-karatowe złoto księżycowe (moon gold) — jaśniejsze, chłodniejsze, subtelnie srebrzyste; wyraźnie bledsze niż 23K — odpowiednie do malarstwa o stłumionej palecie.
• 12-karatowe białe złoto — chłodny ton z subtelnym połyskiem, dyskretne i ponadczasowe.
• 6-karatowe białe złoto — niemal chromowe odbicie; najchłodniejszy z dostępnych odcieni.

Glinka (bolus) pod złoceniem

Glinka prześwituje przez płatki w miejscach polerowania i decyduje o tym, czy złoto czyta się ciepło czy chłodno. Do dyspozycji kilka odcieni: szara (standard tej ramy), wiktoriański szary, śliwka, czarna, brąz, czerwona, żółta, oliwka, jasny błękit. Każdy nadaje złoceniu inny charakter — czerwona ociepla i pogłębia (klasyka renesansowa), szara i czarna chłodzą i unowocześniają, śliwka i oliwka wprowadzają ton wnętrza.

Kolor części malowanych

Front, wewnętrzna ścianka boczna i bok zewnętrzny mogą zostać pomalowane w dowolnym odcieniu z autorskiej, kuratorskiej gamy ponad 100 kolorów: chłodne i ciepłe biele, beże, szarości, pastele, ziemiste ochry i terakoty, głębokie czernie, intensywne pigmenty (zieleń umbra, błękit pruski). Standardowo proponuję dwa wykończenia powierzchni: półmat wykańczany ręcznie woskiem, oraz wysoki połysk wykańczany lakierem (popularny dla boków malowanych w czerni). Dostępna jest również patyna kolorystyczna (przejście tonalne) i dwukolorowa kompozycja front/bok — jak w wersji standardowej tej ramy, gdzie front utrzymany jest w odcieniu kawy z mlekiem, a bok zewnętrzny — w szarości.

Zamówienie na wymiar

Wymiar ramy obliczany jest na podstawie rozmiaru samego obrazu (krośna malarskiego). Kalkulator cen w sklepie obsługuje zamówienia ram do rozmiaru obrazu 120×80 cm. Większe formaty wykonujemy na indywidualne zamówienie — proszę o kontakt z wymiarem dzieła i preferencjami kolorystycznymi.

Cena bazowa to cena za metr bieżący listwy. Narożniki cięte pod 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie materiału z narożnikami oraz wybrane dodatki (grubość blejtramu, system mocowania).

Czas realizacji: 20–30 dni roboczych od potwierdzenia zamówienia. Pracownia wykonuje kilkadziesiąt ram rocznie — każdy egzemplarz dostaje pełną uwagę warsztatu, co przekłada się na wyraźnie odczuwalną różnicę w jakości względem produkcji seryjnej. Więcej o samym procesie znajdą Państwo na stronie oprawa malarstwa olejnego.