Malowana rama do obrazu na wymiar ze złoconym brzegiem 23 karat

Rama zbudowana jest na płaskiej listwie, która od strony obrazu zamknięta jest wąskim, złoconym brzegiem. To ten brzeg wyznacza granicę między dziełem a ścianą i wprowadza światło tuż przy krawędzi pracy, nie konkurując z jej treścią. Cała pozostała powierzchnia listwy pozostaje spokojna i malowana w kolorze wybranym z menu, dzięki czemu ta sama konstrukcja sprawdza się zarówno przy ciemnym malarstwie olejnym, jak i przy jasnej grafice. Produkt należy do kategorii ramy do obrazów malowane i częściowo złocone.

Profil listwy

Od strony obrazu profil zaczyna się felcem, w którym osadzana jest praca. Zaraz za nim biegnie drobna esownica zakończona wałkiem, wyniesiona nieznacznie ponad płaszczyznę pozostałej części listwy. To jedyne wyniesienie w całym profilu i jednocześnie jedyny element złocony: wąski pasek złota, który obrysowuje obraz po obwodzie.

Dalej, ku zewnętrznej krawędzi, rozciąga się płaski fryz zajmujący większość szerokości listwy. Fryz jest gładki, bez podziałów i profilowań, zakończony prostą zewnętrzną krawędzią opadającą do tyłu. Taki układ, jedno wyraźne wyniesienie przy obrazie i szeroka spokojna płaszczyzna za nim, daje ramie czytelną hierarchię: oko idzie do złota, a potem wraca do obrazu.

Fryz może zostać wykonany szerszy, przy zachowaniu tej samej esownicy z wałkiem od strony obrazu. Proporcja między złoconym brzegiem a malowaną płaszczyzną zmienia wtedy charakter ramy: im szerszy fryz, tym mocniejsza izolacja obrazu od ściany i tym lepsze dopasowanie do dużych formatów.

Specyfikacja

• Styl: profil płaski, malowany, ze złoconym brzegiem przy obrazie
• Szerokość listwy: 50 mm
• Grubość listwy: 27 mm
• Felc: szerokość 7 mm, głębokość 10 mm lub 20 mm do wyboru w menu
• Maksymalna grubość oprawianej pracy: 20 mm
• Materiał: drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Łączenie naroży: cięcie pod kątem 45°, wzmocnienie wpustami drewnianymi
• Złocenie: prawdziwe złoto płatkowe 23 karat, kładzione na wodę na czerwonej glince, polerowane agatem
• Wykończenie części malowanych: malowanie ręczne, satynowy połysk
• Charakter wykończenia: delikatna, kontrolowana patyna na złoconym brzegu
• Kolory: warianty malowane do wyboru z menu zamówienia
• Szkło, passe-partout, plecy: opcje dodatkowe, wycena indywidualna na zapytanie
• Mocowanie obrazu: blaszki sprężynujące w standardzie
• Zawieszenie: linka w standardzie, pion lub poziom z menu zamówienia
• Czas realizacji: 20–30 dni roboczych

Podawane wymiary dotyczą obrazu, a nie ramy. Rama powstaje wokół wskazanego formatu, więc jej wymiar zewnętrzny jest większy o podwójną szerokość listwy, a wnęka wewnętrzna wykonywana jest z luzem technicznym 2–3 mm, przy zakryciu krawędzi pracy o około 4–5 mm.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Profil płaski ze złoconym brzegiem to rozwiązanie dla prac, które mają mówić same za siebie. Sprawdza się przy malarstwie olejnym i akrylowym na płótnie, gdzie wąski pasek złota domyka kompozycję bez dodawania jej ornamentu, a także przy grafice warsztatowej, rysunku i fotografii artystycznej, gdzie porządkuje pole widzenia i oddziela pracę od jasnej ściany.

Wybór koloru decyduje o tym, w którą stronę idzie cała rama. Ciemne granaty, głębokie zielenie i czernie działają jak ramy klasyczne: pogłębiają obraz i wzmacniają kontrast ze złotem. Odcienie szarości i brązu wchodzą w rolę neutralną, przydatną w galeriach i wnętrzach, gdzie na jednej ścianie wisi kilka prac. Jasne warianty, kawowy i biały szampański, rozjaśniają całość i najlepiej pracują przy akwareli, grafice i fotografii. Więcej o zależności między kolorem ramy a charakterem pracy piszę w poradniku kolor i materiał ramy do obrazu.

Wykonanie i wykończenie

Listwy docinam pod kątem 45° i łączę na wpusty drewniane przed rozpoczęciem wykończenia powierzchni. Naroże jest wtedy jedną, sztywną bryłą, a kolejne warstwy kładą się na nim ciągle, bez szwu widocznego po malowaniu i złoceniu.

Złocony brzeg przygotowuję tradycyjnie: warstwowy grunt kredowo klejowy (gesso), na nim czerwona glinka (pulment), a następnie złocenie na wodę prawdziwym złotem płatkowym 23 karat. Płatki kładę jeden przy drugim z niewielką zakładką, po czym poleruję agatem. Na koniec brzeg patynuję: czerwona glinka prześwituje miejscowo spod złota i wycisza jego blask, przez co rama nie wygląda na świeżo wyprodukowaną. Patyna jest kontrolowana i powtarzalna, prowadzona wzdłuż profilu, a nie przypadkowa.

Fryz maluję ręcznie, warstwami, i wykańczam do satynowego połysku. Drobne nieregularności powierzchni są śladem narzędzia i nie mają wpływu na wymiar, geometrię ani osadzenie obrazu.

Czym różni się od produkcji masowej

W ramie gotowej złoty pasek przy obrazie to zwykle folia lub farba metalizowana, która z czasem szarzeje i traci refleks. Tutaj jest to metal: płatek złota 23 karat na glince, wypolerowany do lustra. Złoto nie utlenia się i nie gaśnie z upływem lat, a jego blask zmienia się wraz z kątem padania światła, czego nadruk nie odtwarza.

Druga różnica jest konstrukcyjna. Ramy seryjne łączy się zszywkami lub klinami wbijanymi od tyłu w gotowy, już wykończony profil. Wpust drewniany wprowadzony przed gruntowaniem trzyma naroże w jednej płaszczyźnie także wtedy, gdy drewno pracuje przy zmianach wilgotności. Trzecia różnica to wymiar: rama powstaje pod konkretną pracę, nie odwrotnie.

Funkcjonalność

Ramę wykonuję domyślnie bez szkła, do bezpośredniego montażu obrazu na blejtramie. Głębokość felca dobiera się w menu zamówienia: 10 mm przy cieńszych krosnach i pracach na sztywnym podłożu, 20 mm przy standardowych i głębszych blejtramach.

Ten sam profil mogę wykonać w wariancie ramy pływającej, bez felca, z widoczną krawędzią płótna i szczeliną między obrazem a listwą. Jest to rozwiązanie dla malarstwa współczesnego, w którym boki blejtramu są częścią pracy. Zasadę działania takiej konstrukcji opisuję w tekście o ramie przestrzennej i pływającej.

Oprawa kompletna – opcje dodatkowe

Każdą ramę, którą wykonuję, mogę uzupełnić o pełną oprawę archiwalną i muzealną: szkło antyrefleksyjne z filtrem UV (cztery klasy do wyboru), passe-partout z muzealnego kartonu bezkwasowego, dystanse oklejone papierem bezkwasowym oraz plecy z płyty Dibond. Taka oprawa chroni dzieło przed światłem, kwasami i odkształceniami. Pełną specyfikację szkła i materiałów opisuję na osobnej stronie: oprawa archiwalna i muzealna obrazów i fotografii. Wszystkie elementy dostępne są za dopłatą, w ramach indywidualnej wyceny na zapytanie.

Mocowanie i zawieszenie

W standardzie obraz mocuję blaszkami sprężynującymi przykręcanymi od tyłu. Blaszki obraca się palcem, co pozwala wyjąć i ponownie osadzić pracę bez narzędzi i bez naruszania ramy. Na zamówienie przygotowuję mosiężne płytki skręcane: dostarczam je luzem wraz ze śrubami, a montaż jest trwały.

Rama jest przygotowana do zawieszenia na lince. Pozycję pionową albo poziomą wskazuje się w menu zamówienia, ponieważ decyduje ona o rozstawie zaczepów. Na życzenie montuję pojedynczy zaczep typu D-ring.

Zamówienie na wymiar

Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama: narożniki cięte pod kątem 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki.

Wystarczy zmierzyć szerokość i wysokość obrazu z dokładnością do 0,1 cm i wprowadzić wymiary do kalkulatora, a następnie wskazać kolor, głębokość felca i pozycję zawieszenia. Kalkulator obsługuje prace do formatu 120×80 cm; większe formaty przyjmuję na indywidualne zamówienie, po wcześniejszym kontakcie. Czas realizacji wynosi 20–30 dni roboczych od potwierdzenia zamówienia.