Ozdobna złota rama do obrazu na wymiar, złocona złotem 23 karat

Ozdobna złota rama do obrazu, którą wykonuję na wymiar w pracowni pod Białymstokiem. Listwa ma 55 mm szerokości i rozbudowany, frezowany profil, dlatego znosi sąsiedztwo mocnego malarstwa: obrazu olejnego, portretu, pejzażu. Złocenie prowadzone jest w klasycznej technice pozłacania na wodę pozłotniczą, złotem płatkowym 23 karat położonym na czerwony pulment, który podbija ciepły ton metalu. Rama powstaje do jednego, konkretnego obrazu, nie w serii magazynowej.

Profil listwy

Przy krawędzi obrazu biegnie niewielki wałek, za którym rozciąga się szeroki, płaski fryz. Fryz zamyka uskok, od którego powierzchnia wznosi się łagodną wklęsłością do drugiego, węższego uskoku. Zewnętrzną krawędź listwy tworzy wypukłe zwieńczenie, najwyższy punkt całego profilu. Przy 55 mm szerokości daje to ramę o czytelnym rysunku, w której światło rozkłada się nierówno: fryz świeci spokojnie, a wklęsłość i zwieńczenie budują kontrast.

Specyfikacja

• Styl: klasyczny, złocony
• Wykończenie: złoto płatkowe 23 karat na czerwonym pulmencie, polerowane agatem, patynowane
• Zabezpieczenie: tradycyjny szelak z woskiem
• Szerokość listwy: 55 mm
• Grubość listwy (od lica do tylnej płaszczyzny): 35–45 mm
• Felc: szerokość 7 mm, głębokość 10 mm albo 20 mm do wyboru przy zamówieniu
• Materiał: drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Łączenie naroży: cięcie pod kątem 45°, wzmocnione wpustami drewnianymi
• Mocowanie obrazu: blaszki sprężynujące w standardzie
• Zawieszenie: linka; pion albo poziom do wyboru przy zamówieniu
• Szkło i plecy: opcja dodatkowa w menu zamówienia, szkło Opti White 4 mm z płytą tylną 3 mm
• Zastosowanie: malarstwo olejne i akrylowe na blejtramie, portret, pejzaż, prace na papierze w oprawie z passe-partout

W kalkulatorze podaje się wymiary obrazu, nie ramy. Listwę docinam 2–3 mm większą, żeby praca wchodziła w felc bez naprężeń, a krawędź listwy zakrywa lico obrazu na około 4–5 mm.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

To rama pod malarstwo o mocnym rysunku i nasyconej palecie. Najlepiej pracuje z olejem na płótnie, portretem i pejzażem: szeroki fryz daje kompozycji oddech, a złoto podbija ciepłe partie koloru. Sprawdza się także przy malarstwie sakralnym oraz przy grafice i akwareli, jeżeli dołożyć passe-partout. Przegląd pozostałych wykończeń z tej rodziny znajduje się w kategorii złote ramy do obrazów.

We wnętrzu taka rama zachowuje się jak element architektury, a nie dodatek do ściany. Najlepiej wypada na spokojnym, jednolitym tle, w klasycznych salonach, gabinetach i wnętrzach z boazerią lub sztukaterią, gdzie ma z czym rozmawiać. W aranżacjach współczesnych działa jako świadomy kontrast: pojedynczy złocony obiekt na surowej ścianie porządkuje całą kompozycję.

Wykonanie i wykończenie

Kolejność pracy jest stała. Najpierw docinam listwę pod kątem 45° i łączę naroża na wpusty drewniane, jeszcze przed jakimkolwiek wykończeniem. Dzięki temu mogę docisnąć złącza i dopracować geometrię, a wszystkie późniejsze warstwy kładą się już na sztywnej, gotowej konstrukcji.

Na tak złożoną ramę nakładam gesso i szlifuję je do gładkiej powierzchni. Następnie kładę czerwony pulment, czyli glinkę stanowiącą podkład pod metal. Złocenie wykonywane jest złotem płatkowym 23 karat, płatek przy płatku, z zakładką około 1 mm, w technice pozłacania na wodę pozłotniczą. Płatki mają około 80 × 80 mm, a przy węższych partiach profilu są cięte nożem na poduszce pozłotniczej.

Po związaniu złocenia wybrane partie poleruję agatem. Polerowanie zamyka powierzchnię metalu i daje twardy, lustrzany błysk, jakiego nie da się uzyskać farbą. Następnie patynuję ramę, żeby czerwony pulment miejscami prześwitywał spod złota i wyciszał ostrość świeżego złocenia. Gotową powierzchnię zabezpieczam tradycyjnym szelakiem z woskiem, który utrwala patynę i chroni złocenie przed zabrudzeniem oraz dotykiem.

Personalizacja złocenia i pulmentu

Ten sam profil wykonuję w kilku odmianach metalu i podkładu. Do wyboru są: złoto żółte 23 karat i 22 karat, białe złoto 12 karat i 6 karat, pallad oraz srebro płatkowe. Pulment może być czerwony, szary, zielony albo czarny. Kolor podkładu zmienia ton metalu mocniej, niż się wydaje: czerwony daje ciepło i głębię, szary wycisza złoto i przesuwa je w stronę chłodu. Szerzej o tym, jak działa pozłotnictwo i czym różnią się poszczególne próby złota, piszę na osobnej stronie.

Czym różni się od produkcji masowej

Rama fabryczna to zwykle listwa pokryta folią imitującą metal albo farbą z pigmentem metalicznym, cięta z gotowego metra i spinana zszywkami. Tutaj każdy etap jest osobną pracą: wpusty w narożach, ręcznie szlifowane gesso, pulment, złoto kładzione fragment po fragmencie, polerowanie i patyna. Różnicę widać najszybciej na narożniku oraz w tym, jak powierzchnia reaguje na światło padające pod kątem. O tym, na co patrzeć przy wyborze, piszę w poradniku jak wybrać złotą ramę do obrazu.

Funkcjonalność

Standardowo rama wychodzi z pracowni bez szkła, przygotowana pod obraz na blejtramie. Felc ma 7 mm szerokości, a jego głębokość wybiera się przy zamówieniu: 10 mm do zwykłych krosien albo 20 mm do grubszych blejtramów i prac z płótnem wywiniętym na bok. W menu dostępny jest również wariant ze szkłem Opti White 4 mm i płytą tylną 3 mm, jeżeli praca ma zostać zamknięta.

Ten profil mogę wykonać także bez felca, jako ramę pływającą, w której obraz zostaje odsunięty od listwy i nie jest zakryty na krawędzi. Konstrukcję takiego rozwiązania opisuję w tekście o ramie przestrzennej i pływającej.

Oprawa kompletna – opcje dodatkowe

Każdą ramę, którą wykonuję, mogę uzupełnić o pełną oprawę archiwalną i muzealną: szkło antyrefleksyjne z filtrem UV (cztery klasy do wyboru), passe-partout z muzealnego kartonu bezkwasowego, dystanse oklejone papierem bezkwasowym oraz plecy z płyty Dibond. Taka oprawa chroni dzieło przed światłem, kwasami i odkształceniami. Pełną specyfikację szkła i materiałów opisuję na osobnej stronie: oprawa archiwalna i muzealna obrazów i fotografii. Wszystkie elementy dostępne są za dopłatą, w ramach indywidualnej wyceny na zapytanie.

Mocowanie i zawieszenie

Obraz osadzam w felcu i mocuję blaszkami sprężynującymi, skręconymi z tyłu ramy jeszcze w pracowni. Blaszki obracają się, więc pracę można wyjąć i włożyć bez rozbierania oprawy. Na życzenie zamiast blaszek dokładam mosiężne płytki ze śrubami, wysyłane luzem do samodzielnego montażu. W standardzie ramę wyposażam w linkę do zawieszenia, a pojedynczy zaczep D-ring montuję na życzenie. Orientację pionową albo poziomą wybiera się w menu zamówienia.

Zamówienie na wymiar

Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama: naroża cięte pod kątem 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożami oraz wybrane dodatki.

W kalkulatorze podaje się wymiary obrazu z dokładnością do 0,1 cm, na przykład 35,0 × 30,3 cm. Kalkulator obsługuje prace do 120 × 80 cm, większe formaty przyjmuję jako zamówienie indywidualne. Czas realizacji wynosi 20–40 dni roboczych.