Złota rama do obrazu pozłacana złotem księżycowym 22K na śliwkowej glince

Rama o szerokości 50 mm i głębokości 39 mm — z kształtowanym profilem złożonym z zaokrągleń (wałków) i wklęsek na różnych poziomach, chwytającym światło na każdej wypukłości i w każdym zagłębieniu. Powierzchnia ręcznie pozłacana 22-karatowym złotem księżycowym na śliwkowej glince, polerowana agatem do gładkiego, chłodnego blasku z lekko srebrzystą nutą. Pod złotem — ciepły podton glinki śliwkowej, prześwitujący w miejscach kontrolowanych przetarć. Rama nowoczesna w odbiorze, klasyczna w technice: pozłacana na wodę w pracowni, na wymiar Państwa dzieła.

Kształt listwy w przekroju. Profil zbudowany jest z czterech klasycznych elementów ułożonych od zewnętrznej krawędzi listwy ku felcowi. Na zewnętrznej, dolnej krawędzi — niewielki ćwierćwałek; nad nim łagodna cyma (esownica) wznosząca się ku szczytowi profilu; w najwyższym punkcie dominujący półokrągły wałek; bliżej strony obrazu drugi, mniejszy wałek wtórny, oddzielony od głównej kopuły drobnym uskokiem. Po wewnętrznej stronie listwy profil zamyka felc — wnęka mocująca o szerokości 7 mm i głębokości 20 mm, w którą wkładane jest dzieło. Każdy z elementów inaczej pracuje ze światłem: półokrągłe wałki dają jasne, niemal lustrzane pasma odbić, cyma — miękkie, ciągłe przejście tonalne między światłem a cieniem, ćwierćwałek przy zewnętrznej krawędzi — drobny błysk wzdłuż tylnej linii ramy. To kompozycja drewnianego profilowania znana z klasycznej architektury wnętrz, przeniesiona na ramę i pozłacana ręcznie.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Kształtowany profil i chłodny blask 22-karatowego złota księżycowego dobrze współgrają ze współczesnym malarstwem olejnym, akwarelami o silnej kompozycji barwnej, fotografią artystyczną — kolorową i czarno-białą — oraz grafiką. Rytm zaokrągleń i wklęsek profilu utrzymuje swoją linię w nowoczesnym wnętrzu (minimalistycznym, galeryjnym, designerskim), a chłodna paleta złota księżycowego komponuje się ze srebrami, jasnym drewnem, betonem architektonicznym i bielą ścian. Daje też mocne efekty w klasycznych aranżacjach — chłodny ton złota stanowi cichy kontrapunkt dla ciepłej, tradycyjnej palety wnętrza. Dla wnętrz, w których złoto ma zostać uzupełnione barwnym korpusem ramy, polecamy też przegląd ram malowanych i częściowo złoconych — wybór kolorystyczny przy zachowaniu pozłacanego detalu.

Specyfikacja

• Styl: nowoczesna rama do obrazu, klasyczny profil kształtowany (cyma + wałki + ćwierćwałek)
• Wykończenie: 22-karatowe złoto księżycowe na glince śliwkowej, polerowane agatem, zabezpieczone tradycyjnym szelakiem z woskiem
• Szerokość listwy: 50 mm
• Głębokość listwy: 39 mm
• Szerokość felcu (wnęka mocująca obraz): 7 mm
• Głębokość felcu: 20 mm
• Materiał: lite drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Łączenie narożników: cięte pod kątem 45°, wzmacniane rzemieślniczym łączeniem na wpusty
• Mocowanie obrazu: sprężynujące blaszki montażowe lub mosiężne płytki ze śrubami (do wyboru)
• Zastosowanie: malarstwo olejne na blejtramie, fotografia, grafika; akwarela z passe-partout (oprawa archiwalna)
• Czas realizacji: 20–30 dni roboczych

Wymiar zewnętrzny ramy obejmuje pełną szerokość listwy z każdej strony. Wnęka, w którą wkładane jest dzieło, jest odpowiednio mniejsza. Zamawiając, podają Państwo wymiar samego obrazu — ramę wykonujemy z technicznym luzem 2–3 mm zapewniającym swobodne włożenie pracy.

Wykonanie

Rama powstaje w technice klasycznego pozłacania na wodę. Listwy z litego drewna są przygotowywane warstwami kredy gruntowej i glinki śliwkowej — to glinka stanowi tło dla złota i decyduje o jego ostatecznym tonie. Płatki 22-karatowego złota księżycowego mają wymiary około 80×80 mm; w wąskie odcinki kształtowanego profilu trzeba je ciąć ostrym nożem na poduszce złotnika, dopasowując osobno do każdego wałka, do łuku cymy i do ćwierćwałka. Płatki układane są jeden obok drugiego z lekką zakładką — i właśnie te zakładki, widoczne w skośnym świetle, są charakterystycznym świadectwem techniki, nie wadą wykonania.

Po nałożeniu złoto polerowane jest agatem. To operacja, która zamyka pory glinki i nadaje powierzchni gładki, lustrzany blask charakterystyczny dla złocenia na wodę — niemożliwy do osiągnięcia przy złoceniu olejnym. Powierzchnię zabezpieczam tradycyjnym szelakiem z woskiem; tę metodę stosuje się od stuleci, ponieważ jest spójna z techniką podkładu i daje miękki, satynowy poblask zamiast plastikowego połysku lakieru.

Detal warsztatowy: kontrolowane przetarcia. Wzdłuż wypukłych krawędzi (wałków) profilu warstwa złota jest miejscowo ścierana, odsłaniając śliwkową glinkę spod spodu. Dzięki temu rama już od pierwszego dnia ma charakter ramy starszej — z patyną, którą w warunkach naturalnego użytkowania złoto wytworzyłoby przez kilkadziesiąt do kilkuset lat. Wykonanie tego efektu wymaga perfekcyjnego przyklejenia złota i czystego, rytmicznego ścierania — tylko wtedy wygląda jak naturalne starzenie, a nie uszkodzenie. W naszej ofercie znajdą Państwo również drugą ramę pozłacaną 22-karatowym złotem księżycowym w odmiennym profilu — porównanie obu pozwala zobaczyć, jak różnie pracuje to samo złoto w zależności od geometrii listwy.

Czym różni się od masowej produkcji

Większość ram dostępnych w masowej sprzedaży to listwy MDF lub poliuretanowe pokryte folią metaliczną albo farbą imitującą złoto. Z dystansu wyglądają, ale w bezpośrednim świetle galeryjnym widać brak głębi powierzchni i sztywne, jednolite refleksy.

Tutaj otrzymują Państwo prawdziwe 22-karatowe złoto płatkowe położone ręką pozłotnika na glinkę śliwkową. Tło glinki nadaje złotu temperaturę, agat zamyka jego strukturę do lustrzanej gładkości, a kontrolowane przetarcia pozwalają glince wyjść spod złota i tworzyć grę barw, której nie odtworzy żaden spray ani folia. Listwa jest z litego drewna (nie MDF), narożniki cięte pod kątem 45° i wzmacniane rzemieślniczym łączeniem na wpusty, a wykończenie tradycyjne — szelak z woskiem.

Funkcjonalność

Mocowanie obrazu i system zawieszenia

Rama dostarczana jest jako oprawa do obrazu na blejtramie — bez szkła i pleców (oprawę kompletną opisujemy w sekcji poniżej). Mocowanie obrazu wybierają Państwo z dwóch wariantów rzemieślniczych.

Sprężynujące blaszki mocujące — fabrycznie zamontowane w ramie. Pozwalają na samodzielne włożenie i szybką wymianę obrazu: wystarczy obrócić blaszki, włożyć blejtram, zwolnić blaszki. Sprawdzają się przy obrazach malarskich, które bywają wymieniane w ramie.

Mosiężne płytki ze śrubami — dostarczane luzem wraz ze śrubami montażowymi. Klient samodzielnie przykręca obraz do ramy. Rozwiązanie trwałe, stosowane w oprawach galeryjnych i kolekcjonerskich, gdy obraz pozostaje w ramie na stałe.

Zawieszenie — orientację (pionową lub poziomą) wybierają Państwo w karcie produktu; rama jest dostosowywana do wybranej orientacji. Standardowo dostarczamy ramę przygotowaną do zawieszenia na lince. Pojedynczy zaczep typu D-ring dostępny jest na zamówienie.

Oprawa kompletna — opcje dodatkowe

Każdą ramę można uzupełnić o pełną oprawę archiwalną wykonaną w pracowni: szkło, plecy archiwalne i passe-partout. Wszystkie elementy dostępne są na zamówienie indywidualne — wycena na zapytanie.

Szkło — cztery klasy do wyboru

Opti White 4 mm — szkło niskożelazowe o neutralnym, bezbarwnym odcieniu (bez zielonkawego nalotu typowego dla szkła float). Dostępne do formatu 90×90 cm — jedyna opcja przy większych pracach.

Ultra Vue UV70 (Tru Vue), 2,0 mm — szkło antyrefleksyjne z blokadą promieniowania UV na poziomie 70%, niskożelazowe. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Art View — szkło antyrefleksyjne klasy premium: redukcja odbić światła poniżej 1%, blokada do 75% promieniowania UV, powłoka odporna na zarysowania, niskożelazowe, możliwość cięcia i montażu z obu stron. Spełnia normę ISO 18916 (Photographic Activity Test) — bezpieczne dla fotografii archiwalnej. Jakość premium w przystępnej cenie. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Optium Museum Acrylic (Tru Vue) — akryl muzealny najwyższej klasy: blokada UV powyżej 99%, redukcja odbić na poziomie szkła muzealnego, antystatyczny, lekki, odporny na rozbicie. Standard muzealny dla prac konserwatorskich i fotografii archiwalnej. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Plecy archiwalne

Płyta Dibond 3 mm — kompozyt aluminium-polimer z bezkwasowym rdzeniem. Sztywna, chemicznie neutralna, stabilna wymiarowo. Standard branżowy w archiwalnej oprawie fotografii i konserwacji dzieł sztuki.

Passe-partout i podkład

Karton piankowy bezkwasowy (acid-free foam board) — neutralny chemicznie, nie żółknie z czasem, nie reaguje z papierem ani fotografią. Standard archiwalny.

Pełna oprawa muzealna

Łącząc szkło antyrefleksyjne z filtrem UV, passe-partout bezkwasowe, plecy z płyty Dibond i taśmy konserwatorskie, otrzymują Państwo oprawę spełniającą standardy muzealne — chroniącą dzieło przed światłem, kwasami zawartymi w typowych materiałach oprawowych i odkształceniami mechanicznymi. Tego typu oprawa stosowana jest w muzeach, galeriach i kolekcjach prywatnych.

Zamówienie: wszystkie powyższe elementy dostępne są jako uzupełnienie ramy na zapytanie. Proszę o kontakt z informacją o rozmiarze pracy i preferowanej klasie szkła — przygotuję indywidualną wycenę.

Wariant ramy bez felcu (rama przestrzenna)

Każdą ramę z naszej oferty wykonujemy również jako ramę bez felcu — tzw. ramę przestrzenną (floater). Obraz na blejtramie umieszczony jest wówczas w niewielkim odstępie od krawędzi ramy, a krawędzie blejtramu pozostają widoczne. To rozwiązanie standardowe w oprawie współczesnego malarstwa i premium, gdzie obraz ma „oddychać" — rama buduje pole tła, nie zakrywając samej powierzchni dzieła. Dostępne na zamówienie.

Zamówienie na wymiar

Każda rama wykonywana jest indywidualnie pod wymiar Państwa obrazu. Cena bazowa to cena za metr bieżący listwy. Narożniki cięte pod 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza listwa. Kalkulator na karcie produktu uwzględnia pełne zużycie z narożnikami oraz wybrane dodatki.

W menu produktu mogą Państwo wybrać orientację (pionową lub poziomą) oraz wariant z podstawowym szkłem OptiWhite i plecami HDF. Pełna oprawa archiwalna (szkło antyrefleksyjne z filtrem UV, plecy Dibond, passe-partout bezkwasowe) — wycena indywidualna, opisana w sekcji powyżej.

Ramę można również zamówić w innym wariancie kolorystycznym — z innym typem złota (6K białe, 12K białe, 23K żółte, pallad, srebro czyste) lub z inną glinką (czerwona, szara, zielona, czarna, niebieska, wiktoriański szary). Wariant „rama bez felcu" (przestrzenna) — na zamówienie.

Czas realizacji: 20–30 dni roboczych. Realizacja krok po kroku: zmierzenie obrazu z dokładnością do 1 mm → wpisanie wymiaru w kalkulator karty produktu → potwierdzenie zamówienia. Rama wykonywana jest z technicznym luzem 2–3 mm.