Czarna rama do obrazu ze złotem 22 lub 23 karat

Czarna rama do obrazu na wymiar z podwójnym złoceniem: złoto pojawia się w dwóch wąskich kształtach frezowanych, które zamykają szeroki czarny fryz. Kształty te są złocone prawdziwym złotem płatkowym w dwóch odcieniach do wyboru, księżycowym 22 karat albo żółtym 23 karat, w obu wersjach na czerwonej glince. Całość zabezpieczam lakierem, dlatego ta wersja jest wyraźnie bardziej błyszcząca niż jej odpowiednik wykończony szelakiem i woskiem. Listwa ma 72 mm szerokości i 37 mm głębokości, więc jest to oprawa pod większe malarstwo olejne i akrylowe na płótnie, a nie pod drobne formaty.

Profil listwy

Przy wewnętrznej krawędzi lica biegnie kształt frezowany, ułożony niżej i opadający ku obrazowi: to on jest złocony od strony wnętrza ramy. Dalej lico przechodzi w szeroki płaski fryz, malowany na czarno, który stanowi główną powierzchnię ramy. Przy krawędzi zewnętrznej lico wznosi się do drugiego kształtu frezowanego, ułożonego wyżej niż wewnętrzny i również pokrytego złotem. Oba kształty mają tę samą szerokość, więc czarny fryz zamykają dwie równoległe metaliczne linie o identycznej grubości. Zewnętrzna krawędź kończy lico, a bok listwy pozostaje czarny.

Specyfikacja

• Styl: czerń z dwoma złoconymi kształtami frezowanymi, profil klasyczny w nowoczesnej proporcji
• Profil: wewnętrzny kształt frezowany (złocony), płaski fryz (czarny), zewnętrzny kształt frezowany (złocony), krawędź i bok czarne
• Szerokość listwy: 72 mm
• Głębokość listwy: 37 mm
• Felc: szerokość 7 mm, głębokość 20 mm
• Materiał: drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Łączenie naroży: cięcie pod kątem 45 stopni, wzmocnienie wpustami drewnianymi przed gruntowaniem
• Podłoże pod złocenie: gesso, następnie pulment w kolorze czerwonym
• Złocenie: złoto płatkowe księżycowe 22 karat albo żółte 23 karat, do wyboru w menu zamówienia
• Czerń: farba akrylowa nakładana ręcznie na fryzie i bokach listwy
• Zabezpieczenie: lakier, wykończenie o wyraźnym połysku
• Szkło i plecy: rama sprzedawana bez szkła, jako oprawa do blejtramu; pełna oprawa archiwalna na zapytanie
• Mocowanie obrazu: blaszki sprężynujące w standardzie, mosiężne płytki na życzenie
• Zawieszenie: linka, orientacja pionowa lub pozioma z menu zamówienia
• Czas realizacji: 20–30 dni roboczych
• Zastosowanie: malarstwo olejne i akrylowe na płótnie, grafika, fotografia

Wymiary podawane w kalkulatorze obejmują pełną ramę z listwą. Sama wnęka jest mniejsza o szerokość listwy. Ramę wykonuję o 2–3 mm większą od podanych wymiarów obrazu: to luz techniczny, który pozwala włożyć pracę bez naprężeń. Zachód felca na obraz wynosi wtedy około 4–5 mm.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Szerokość 72 mm i mocny kontrast czerni ze złotem sprawiają, że ta rama dobrze przyjmuje prace o wyraźnej, zdecydowanej kompozycji: malarstwo olejne i akrylowe na płótnie, martwe natury, portrety, pejzaże w ciemniejszej gamie, a także grafikę warsztatową i fotografię artystyczną. Czarny fryz oddziela obraz od ściany i wycisza otoczenie, a dwie linie złota trzymają kompozycję w ryzach, nie wchodząc w nią.

Wybór próby złota zmienia charakter oprawy. Złoto księżycowe 22 karat jest stopem złota i srebra: bledsze, chłodniejsze, w niektórych światłach lekko srebrzyste, dobrze współpracuje z paletami chłodnymi i z bielą, szarością oraz błękitem. Żółte złoto 23 karat daje blask najbardziej klasyczny i ciepły, mocniej wiąże się z ochrami, czerwieniami i brązami. Czerwona glinka pod płatkiem w obu wersjach dokłada ciepły ton widoczny w głębi metalu.

We wnętrzu rama sprawdza się tam, gdzie czerń jest już obecna w stolarce, ramach okiennych albo meblach: w gabinetach, salonach w stonowanej palecie, przestrzeniach galeryjnych i klasycyzujących. Pozostałe modele o podobnej konstrukcji zebrałem w kategorii ramy do obrazów malowane i częściowo złocone.

Wykonanie i wykończenie

Profil listwy jest frezowany maszynowo, cała reszta pracy odbywa się ręcznie. Listwy tnę pod kątem 45 stopni i łączę na wpusty drewniane jeszcze przed gruntowaniem, więc naroża są spasowane mechanicznie, a nie tylko sklejone. Dopiero tak złożoną ramę gruntuję gessem i wygładzam.

Kształty frezowane przeznaczone pod złocenie pokrywam pulmentem w kolorze czerwonym, a następnie złocę na wodę pozłotniczą. Płatek ma bok około 80 mm, więc przy tak wąskich elementach tnę go nożem na poduszce złotniczej. Płatki układam jeden przy drugim z zakładką około 1 mm, co daje jedną warstwę złota: wielowarstwowe jest tutaj przygotowanie podłoża, nie samo złocenie. Technikę opisuję szerzej na stronie o pozłotnictwie.

Fryz i boki listwy maluję ręcznie farbą akrylową na czarno. Na końcu zabezpieczam ramę lakierem, który podnosi połysk zarówno czerni, jak i złota. To świadoma decyzja o charakterze tej wersji. Ten sam profil, wykończony szelakiem i woskiem, jest zauważalnie bardziej stonowany i mniej błyszczący, a prowadzę go jako osobny model złocony złotem płatkowym.

Czym różni się od produkcji masowej

W ramie z produkcji seryjnej złocony element to najczęściej farba albo metalowa imitacja, która z czasem ciemnieje i zmienia odcień. Czerń to jednolita powłoka natryskowa na folii lub forniru, a rdzeniem bywa płyta MDF. Naroża trzymają się na kleju i zszywkach, więc po latach potrafią się rozejść.

Tutaj złoto to prawdziwy płatek kładziony na wodę, na gesso i pulment, a jego odcień zależy od próby i od koloru glinki pod spodem. Czerń powstaje warstwami na drewnie. Naroża są wzmocnione wpustami, a rama powstaje pod konkretny wymiar pracy, nie odwrotnie.

Funkcjonalność

Wykonuję tę ramę bez szkła, do bezpośredniej oprawy blejtramu, z blaszkami sprężynującymi. Felc ma 20 mm głębokości, więc przyjmuje zarówno cieńsze podobrazia sztywne, jak i grubsze krosna malarskie. Szkło, plecy i passe-partout dokładam na zapytanie, w ramach pełnej oprawy archiwalnej opisanej niżej.

Ten profil mogę wykonać również w wersji bez felca, jako ramę pływającą, w której płótno wisi wewnątrz z widoczną szczeliną wokół krawędzi. Zasadę i różnice opisuję w artykule o tym, czym jest rama przestrzenna i pływająca.

Oprawa kompletna : opcje dodatkowe

Każdą ramę, którą wykonuję, mogę uzupełnić o pełną oprawę archiwalną i muzealną: szkło antyrefleksyjne z filtrem UV (cztery klasy do wyboru), passe-partout z muzealnego kartonu bezkwasowego, dystanse oklejone papierem bezkwasowym oraz plecy z płyty Dibond. Taka oprawa chroni dzieło przed światłem, kwasami i odkształceniami. Pełną specyfikację szkła i materiałów opisuję na osobnej stronie: oprawa archiwalna i muzealna obrazów i fotografii. Wszystkie elementy dostępne są za dopłatą, w ramach indywidualnej wyceny na zapytanie.

Mocowanie i zawieszenie

Obraz mocuję w ramie blaszkami sprężynującymi, montowanymi fabrycznie. Obraca się je palcem, bez narzędzi, więc pracę można wyjąć i włożyć ponownie w każdej chwili, a blaszki przyjmują podobrazia o różnej grubości. Na życzenie zamiast nich dołączam mosiężne płytki ze śrubami, wysyłane luzem do samodzielnego montażu: dają połączenie trwałe, przewidziane do jednorazowego osadzenia pracy. Do zawieszenia stosuję linkę, a orientację ramy, pionową lub poziomą, wybiera się przy zamówieniu. Pojedynczy zaczep typu D-ring montuję na wyraźne życzenie.

Zamówienie na wymiar

Wymiary obrazu podaje się w kalkulatorze z dokładnością do 0,1 cm, na przykład 35 cm x 30,2 cm. Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama: narożniki cięte pod kątem 45 stopni zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki. Kalkulator obsługuje obrazy do 120 x 80 cm, większe formaty przyjmuję na indywidualne zamówienie. Czas realizacji: 20–30 dni roboczych.