Nowoczesna rama do obrazu na wymiar w białym złocie 6K

Nowoczesna rama do obrazu o wąskiej, prostej listwie: 20 mm szerokości i 25 mm grubości, bez profilowania i bez ornamentu. Lico złocę ręcznie płatkowym białym złotem 6K na czerwonym pulmencie, boki maluję czarną farbą. Białe złoto 6K ma odbicie chłodne i niemal chromowe, dlatego rama czyta się bliżej srebra niż złota i nie wnosi do kompozycji dodatkowego ciepła. Dla kogoś, kto szuka srebrnej ramy do obrazu, białe złoto płatkowe daje ten sam chłodny ton, ale bez ryzyka ciemnienia, które dotyczy czystego srebra.

Profil listwy

Listwa ma przekrój prostokątny. Lico jest płaskie na całej szerokości: jednolita płaszczyzna bez uskoków, wgłębień i wałków, o widocznej szerokości około 13 mm. Przy krawędzi zewnętrznej lico załamuje się pod kątem prostym w płaski bok, który na pełnej grubości listwy, 25 mm, biegnie prostopadle do płaszczyzny obrazu. Krawędź między licem a bokiem pozostaje ostra, bez zaokrąglenia. Cały rysunek ramy niesie zatem kontrast dwóch płaszczyzn i dwóch wykończeń: polerowanego, złoconego lica i czarnego, satynowego boku.

Specyfikacja

• styl: nowoczesny, minimalistyczny
• profil listwy: prosty, płaski, przekrój prostokątny
• szerokość listwy: 20 mm
• grubość listwy (od lica do tylnej płaszczyzny): 25 mm
• felc: szerokość 7 mm × głębokość 20 mm
• materiał: drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• łączenie narożników: cięte pod kątem 45°, wzmocnione wpustami drewnianymi przed gruntowaniem
• lico: pozłocenie na wodę pozłotniczą, płatkowe białe złoto 6K na czerwonym pulmencie, polerowane agatem do wysokiego połysku, zabezpieczone lakierem ochronnym
• boki: ręcznie malowane czarną farbą, wykończone szelakiem z woskiem (satynowy połysk)
• mocowanie obrazu: blaszki sprężynujące montowane fabrycznie
• zawieszenie: linka w standardzie, orientacja pionowa lub pozioma wybierana w zamówieniu
• szkło, plecy, passe-partout: opcje dodatkowe na zamówienie
• zastosowanie: malarstwo współczesne, fotografia, grafika, druk kolekcjonerski
• czas realizacji: 20–30 dni roboczych

Wymiary podawane w kalkulatorze dotyczą obrazu, nie gotowej ramy. Ramę wykonuję o 2–3 mm większą od podanego wymiaru: to luz techniczny, dzięki któremu praca wchodzi w felc bez naprężeń. Realny zachód listwy na obraz wynosi wtedy około 4–5 mm po obwodzie. Wymiar zewnętrzny ramy to wymiar obrazu powiększony o dwukrotną szerokość listwy.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Prosta rama do obrazu, bez ornamentu i bez profilowania, nie konkuruje z kompozycją, dlatego dobrze pracuje przy malarstwie współczesnym: abstrakcji, kompozycjach geometrycznych, malarstwie monochromatycznym i pejzażu o powściągliwej palecie. Sprawdza się również przy fotografii artystycznej, czarno-białej i barwnej, przy grafice warsztatowej, druku kolekcjonerskim i typografii. Głębokość felca pozwala oprawić obraz olejny lub akrylowy malowany na blejtramie.

Chłodny metal daje we wnętrzu inny efekt niż złoto żółte. W przestrzeniach z surowym betonem, stalą i bielą domyka kompozycję bez wprowadzania kolejnego koloru; w aranżacjach ciepłych, z drewnem i mosiądzem, działa jako kontrastujący akcent. Czarne boki widoczne pod kątem podkreślają geometrię ramy i wiążą ją z pozostałymi czarnymi ramami do obrazów z mojej pracowni. Więcej o doborze oprawy do wnętrz o prostej geometrii piszę w poradniku o ramach do obrazów w stylu nowoczesnym.

Wykonanie i wykończenie

Profil listwy jest frezowany maszynowo, cała reszta powstaje ręcznie. Narożniki tnę pod kątem 45° i wzmacniam wpustami drewnianymi jeszcze w stanie surowym, przed gruntowaniem: dzięki temu złącze nie rozchodzi się przy zmianach wilgotności, a późniejsze warstwy wykończeniowe kładą się na stabilnej konstrukcji.

Powierzchnię przygotowuję wielowarstwowo: kolejne warstwy gesso kredowo-klejowego szlifuję do gładkości, a na nie nakładam czerwony pulment, który decyduje o ostatecznym tonie metalu i pozwala wypolerować złoto. Następnie złocę na wodę pozłotniczą. Płatki białego złota 6K mają około 80 × 80 mm, więc przy licu tej szerokości tnę je nożem na poduszce złotnika i kładę płatek przy płatku, z zakładką około 1 mm. Po wyschnięciu poleruję lico agatem, aż metal osiągnie lustrzany połysk; to ten etap odpowiada za głębię odbicia, której nie da się uzyskać farbą metaliczną. Wypolerowane złoto zabezpieczam lakierem ochronnym, a nie tradycyjnym szelakiem z woskiem: szelak ma żółtawy, bursztynowy ton i ociepliłby odbicie, które w białym złocie 6K ma pozostać chłodne. Boki maluję czarną farbą i wykańczam szelakiem z woskiem, co daje im satynowy połysk kontrastujący z lustrzanym licem. Więcej o samej technice piszę na stronie poświęconej pozłotnictwu.

Czym różni się od produkcji masowej

Rama produkowana przemysłowo ma zwykle listwę oklejoną folią imitującą metal albo natryskiwaną farbą metaliczną. W świetle bocznym widać wtedy płaski, jednorodny połysk i krawędzie oklejki na narożnikach.

Złoto płatkowe kładzione na wodę to inna kategoria materiałowa. Czerwony pulment pracuje pod metalem i nadaje powierzchni głębię, a płatek odbija światło z subtelną nieregularnością wynikającą z ręcznego kładzenia i polerowania. Konstrukcja na wpusty drewniane zamiast klejonej listwy z okleiny daje odporność wymiarową na lata, a drewno o niskiej zawartości tanin nie przebarwia wykończenia od spodu. To ta sama technika, którą od stuleci stosuje się przy oprawie prac trafiających do zbiorów muzealnych.

Funkcjonalność

Rama sprzedawana jest bez szkła, jako oprawa pod blejtram. Felc o głębokości 20 mm przyjmuje typowe blejtramy malarskie; do grubszych podobrazi dopasowuję głębokość indywidualnie po ustaleniu wymiaru pracy.

Każdą ramę mogę wykonać również bez felca, jako ramę pływającą: obraz na blejtramie osadzony jest wtedy w przerwie wewnątrz ramy, a krawędzie blejtramu pozostają odsłonięte. Zasadę działania takiej oprawy opisuję w tekście o ramie przestrzennej i pływającej.

Oprawa kompletna – opcje dodatkowe

Każdą ramę, którą wykonuję, mogę uzupełnić o pełną oprawę archiwalną i muzealną: szkło antyrefleksyjne z filtrem UV (cztery klasy do wyboru), passe-partout z muzealnego kartonu bezkwasowego, dystanse oklejone papierem bezkwasowym oraz plecy z płyty Dibond. Taka oprawa chroni dzieło przed światłem, kwasami i odkształceniami. Pełną specyfikację szkła i materiałów opisuję na osobnej stronie: oprawa archiwalna i muzealna obrazów i fotografii. Wszystkie elementy dostępne są za dopłatą, w ramach indywidualnej wyceny na zapytanie.

Mocowanie i zawieszenie

W standardzie obraz mocuję blaszkami sprężynującymi, które montuję w pracowni. Odchyla się je na bok, więc pracę można wyjąć i wymienić bez narzędzi i bez ingerencji w ramę. Na zamówienie dołączam mosiężne płytki skręcane: wysyłam je luzem razem ze śrubami, a montaż jest trwały i wykonywany po osadzeniu obrazu.

Do zawieszenia stosuję linkę; na życzenie zakładam pojedynczy zaczep typu D-ring. Orientację zawieszenia, pionową lub poziomą, wybiera się w menu zamówienia, ponieważ od niej zależy rozstaw mocowań z tyłu ramy.

Zamówienie na wymiar

To rama do obrazu na wymiar: każdą wykonuję pod konkretną pracę, nie ma wersji w gotowych rozmiarach. Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama: narożniki cięte pod kątem 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki.

Wystarczy zmierzyć szerokość i wysokość obrazu z dokładnością do 1 mm i wprowadzić te wartości w kalkulatorze. Kalkulator obsługuje prace do formatu 120 × 80 cm; większe formaty wyceniam indywidualnie.

Na zapytanie zmieniam kolor pulmentu pod złoceniem, rodzaj metalu płatkowego (białe złoto 6K lub 12K, moon gold 22K, żółte złoto 23 karat, pallad, srebro), kolor i połysk boków oraz głębokość felca. Czas realizacji wynosi 20–30 dni roboczych.