Rama do obrazu na wymiar – srebrzona, ręcznie postarzana

Ta rama powstaje wyłącznie na zamówienie i została zaprojektowana dla profesjonalnej oprawy malarstwa olejnego oraz akrylowego na blejtramie. Wykonana z litego drewna o niskiej zawartości tanin — gatunku stosowanego w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki — została pokryta prawdziwym, czystym srebrem płatkowym (sterling) i kontrolowanie postarzona. Głęboki profil bezpiecznie mieści również grubsze krosna współczesnego malarstwa, a wyciszona, szlachetna tonacja srebra wprowadza do obrazu światło, nie konkurując z nim ostrością blasku. To rama dla osób, które traktują oprawę jako integralną część dzieła.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Sprawdza się przede wszystkim przy malarstwie olejnym i akrylowym na blejtramie, gdzie głębokość felca (30 mm) pozwala bezpiecznie osadzić również grubsze krosna stosowane we współczesnym malarstwie. Wyciszona patyną tonacja srebra — chłodna, lecz nie ostra — czyni ją trafnym wyborem dla abstrakcji, malarstwa nowoczesnego oraz prac o stonowanej, niemal monochromatycznej palecie. We wnętrzach pracuje w przestrzeniach minimalistycznych, nordyckich i industrialnych, w architekturze galeryjnej, ale również jako kontrastowy akcent w klasycznych wnętrzach miejskich, gdzie złoto byłoby zbyt oczywistym wyborem.

Specyfikacja

• Styl: rama klasyczna z nowoczesnym wyciszeniem, ręczne srebrzenie z kontrolowaną patyną
• Wykończenie: czyste srebro płatkowe (sterling), patynowane, zabezpieczone tradycyjnym szelakiem z woskiem
• Szerokość listwy: 80 mm
• Głębokość listwy: 48 mm
• Wymiar wnęki (felca): 7 mm × 30 mm (szerokość × głębokość)
• Materiał ramy: lite drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Łączenie naroży: tradycyjne drewniane wpusty, montaż przed wykończeniem
• Mocowanie tylne: zawieszki do montażu w pionie lub poziomie
• Zastosowanie: malarstwo olejne i akrylowe na blejtramie, abstrakcja, malarstwo nowoczesne

Wymiary podawane na stronie to wymiar zewnętrzny pełnej oprawy. Rama zachodzi na obraz felcem o szerokości 7 mm, a sam wymiar wewnętrzny wykonywany jest z luzem technicznym 2–3 mm względem obrazu — realny zachód listwy na płótno wynosi więc około 4–5 mm. Każda rama wykonywana jest indywidualnie pod wymiar Państwa pracy.

Wykonanie

Każda listwa jest precyzyjnie docinana w pracowni, a naroża łączone tradycyjnie na drewniane wpusty jeszcze przed etapem wykończenia. Dopiero na tak złożonej, stabilnej ramie wykonywane jest pozłacanie. Po nałożeniu klasycznych podkładów (klej zwierzęcy, gesso, bolus) powierzchnia jest cierpliwie pokrywana płatkami czystego srebra, układanymi jeden obok drugiego. Praca wymaga spokojnego oddechu i niezakłóconej przestrzeni: pojedynczy płatek srebra ma zaledwie kilka tysięcznych milimetra grubości i reaguje na każdy ruch powietrza.

Po srebrzeniu rama jest kontrolowanie patynowana — powierzchnia ściemniana w wybranych miejscach, akcenty rozjaśniane, krawędzie subtelnie przecierane do warstw spodnich. Powstaje paleta tonów od chłodnego, świeżego srebra po przyciemnione, niemal grafitowe partie. Światło nie odbija się ostro od powierzchni — płynie po niej.

Całość zabezpieczona jest tradycyjnym szelakiem z woskiem. Metoda warsztatowa, która spełnia tu dwie funkcje naraz: stabilizuje srebro (czyste srebro w kontakcie z powietrzem naturalnie ciemnieje, szelak ten proces zatrzymuje) i pogłębia barwę, zastępując ostre, metaliczne odbicie miękkim, jedwabistym poblaskiem.

Czym różni się od produkcji seryjnej

W produkcji masowej listwy wykańczane są pojedynczo — przed złożeniem ramy. Po sklejeniu narożniki maskuje się farbą, kitem albo naklejką imitującą wykończenie. Tutaj proces przebiega odwrotnie: rama składana jest najpierw, jako stabilna konstrukcja, i dopiero gotowa forma trafia w ręce złotnika. Dzięki temu narożniki są wykańczane od razu jako część całej powierzchni — zalewane szelakiem, dopracowywane pędzelkiem, miękko zaokrąglane na krawędziach. Wymaga to znacznie więcej pracy i dużo większej precyzji, ale daje efekt, który nie rozchodzi się z czasem: patyna na narożniku jest tak samo żywa jak w środku listwy.

Funkcjonalność

Standardowo rama wyposażona jest w zawieszki tylne pozwalające na montaż w pionie lub poziomie. Głębokość felca (30 mm) bezpiecznie pomieści również grubsze krosna stosowane w malarstwie współczesnym.

Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama — narożniki cięte pod kątem 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki: szkło, plecy, mocowanie.

Oprawa kompletna — opcje dodatkowe

Każdą ramę można uzupełnić o pełną oprawę archiwalną wykonaną w pracowni: szkło, plecy archiwalne i passe-partout. Wszystkie elementy dostępne są na zamówienie indywidualne — wycena na zapytanie.

Szkło — cztery klasy do wyboru

Opti White 4 mm — szkło niskożelazowe o neutralnym, bezbarwnym odcieniu (bez zielonkawego nalotu typowego dla szkła float). Dostępne do formatu 90×90 cm — jedyna opcja przy większych pracach.

Ultra Vue UV70 (Tru Vue), 2,0 mm — szkło antyrefleksyjne z blokadą promieniowania UV na poziomie 70%, niskożelazowe. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Art View — szkło antyrefleksyjne klasy premium: redukcja odbić światła poniżej 1%, blokada do 75% promieniowania UV, powłoka odporna na zarysowania, niskożelazowe, możliwość cięcia i montażu z obu stron. Spełnia normę ISO 18916 (Photographic Activity Test) — bezpieczne dla fotografii archiwalnej. Jakość premium w przystępnej cenie. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Optium Museum Acrylic (Tru Vue) — akryl muzealny najwyższej klasy: blokada UV powyżej 99%, redukcja odbić na poziomie szkła muzealnego, antystatyczny, lekki, odporny na rozbicie. Standard muzealny dla prac konserwatorskich i fotografii archiwalnej. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Plecy archiwalne

Płyta Dibond 3 mm — kompozyt aluminium-polimer z bezkwasowym rdzeniem. Sztywna, chemicznie neutralna, stabilna wymiarowo. Standard branżowy w archiwalnej oprawie fotografii i konserwacji dzieł sztuki.

Passe-partout i podkład

Karton piankowy bezkwasowy (acid-free foam board) — neutralny chemicznie, nie żółknie z czasem, nie reaguje z papierem ani fotografią. Standard archiwalny.

Pełna oprawa muzealna

Łącząc szkło antyrefleksyjne z filtrem UV, passe-partout bezkwasowe, plecy z płyty Dibond i taśmy konserwatorskie, otrzymują Państwo oprawę spełniającą standardy muzealne — chroniącą dzieło przed światłem, kwasami zawartymi w typowych materiałach oprawowych i odkształceniami mechanicznymi. Tego typu oprawa stosowana jest w muzeach, galeriach i kolekcjach prywatnych.

Zamówienie: wszystkie powyższe elementy dostępne są jako uzupełnienie ramy na zapytanie. Proszę o kontakt z informacją o rozmiarze pracy i preferowanej klasie szkła — przygotuję indywidualną wycenę.

Zamówienie na wymiar

Aby zamówić ramę, zmierzcie Państwo dokładnie szerokość i wysokość obrazu i wpiszcie wymiary z dokładnością do 1 mm w kalkulatorze (np. 35,0 × 30,2 cm). Rama wykonywana jest z luzem technicznym ok. 3 mm, umożliwiającym bezproblemowe osadzenie obrazu.

Ten sam profil dostępny jest także w innych wykończeniach — m.in. złoto płatkowe 23K (klasyczny intensywny blask), 22K moon gold (jaśniejsze, chłodniejsze złoto), 12K i 6K białe złoto, pallad, a także wersje malowane (autorska gama farb o wysokiej pigmentacji) z różnymi kolorami bolusu pod spodem (czerwony, szary, zielony, czarny, niebieski, śliwkowy, wiktoriański szary). W razie pytań i zamówień indywidualnych — proszę o kontakt.