Rama do obrazu na wymiar — czerń i złoto księżycowe 22K

Czarna rama z 22-karatowym złotem księżycowym — oprawa łącząca dwa kontrastujące rejestry: chłodną, niemal srebrzystą poświatę pozłacanego skosu wewnętrznego z wyciszoną, głęboką czernią czoła i boków. Złoto księżycowe to stop złota i srebra — wyraźnie chłodniejsze niż klasyczne 23K, bledsze, w niektórych światłach przybierające ledwo srebrzysty odcień. Założone na szarej glince i polerowane agatem, przepuszcza pod sobą zimny, mineralny ton bolusu, który pogłębia barwę metalu. Czerń jest malowana ręcznie, wykończona w satynowym macie i woskowana — odbija światło miękko, bez plastikowego refleksu produkcji seryjnej.

Przekrój listwy łączy współczesną geometrię z tradycyjnym wykończeniem. Główną powierzchnię stanowi proste, płaskie czoło zakończone od zewnątrz wąską fasetą, która zmiękcza krawędź — czerń satynowa woskowana. Pionowy bok zewnętrzny pozostaje czarny, prowadząc oko w górę listwy. Wewnątrz skos wewnętrzny opada pod kątem ku otworowi ramy — i właśnie ten skos jest nośnikiem złota: pozłacany na wodę, polerowany agatem do lustrzanego blasku. U podstawy skosu wąski uskok wprowadza w głąb felca — siedziska obrazu. Hierarchia czytelna: matowa czerń jako oprawa, lśniący metal jako pojedyncza linia akcentu.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Rama z czernią i złotem księżycowym jest oprawą uniwersalną, ale o jasno określonej osobowości. Dobrze przyjmuje malarstwo olejne i akrylowe — szczególnie kompozycje o ograniczonej palecie, w tonach ziemi, czerni, bieli, ochry, błękitu kobaltowego i pruskiego — gdzie chłodne złoto wewnątrz listwy buduje z obrazem dialog kolorystyczny, a nie zawody. Sprawdzi się przy fotografii artystycznej (czarno-białej i barwnej), grafice warsztatowej, akwareli i rysunku. Złoto księżycowe, łagodniejsze od klasycznego 23K, lepiej współpracuje z paletami chłodnymi i monochromatycznymi niż żółte złoto.

We wnętrzu rama łączy się z architekturą modernistyczną i kolekcjonerską — minimalistycznymi salonami w wyciszonej palecie, gabinetami z drewnem i mosiądzem, galeryjnymi ścianami w stłumionych odcieniach (kit, oliwka, taupe, antracyt). Czerń utrzymuje porządek wizualny, złoto wnosi pojedynczy akcent ciepła wpisany w geometrię listwy. Pozostałe modele w tej rodzinie dostępne są w kolekcji czarnych ram do obrazów.

Specyfikacja

• Styl: nowoczesny, kolekcjonerski, z elementem rzemieślniczego złocenia
• Materiał ramy: lite drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Konstrukcja: listwy łączone na wpusty drewniane przed wykończeniem
• Szerokość listwy: 45 mm
• Grubość listwy: 35–40 mm
• Profil: czoło płaskie z fasetą zewnętrzną, skos wewnętrzny, uskok, felc
• Felc: szerokość 7 mm; głębokość do wyboru 15 mm lub 20 mm (dwie wersje listwy w menu wariantów)
• Wykończenie czerni: malowanie ręczne, satyna, finiszowanie woskiem
• Wykończenie złota: złoto księżycowe 22 karat na szarej glince, polerowane agatem, zabezpieczone szelakiem i woskiem
• Mocowanie obrazu w felcu: blaszki sprężynujące lub mosiężne blaszki przykręcane (do wyboru)
• Zawieszenie: linka standardowo, pojedyncze uszko na życzenie
• Pozycja zawieszenia: pion lub poziom (do wyboru z menu)
• Wariant bez felca: rama pływająca / shadow box dla blejtramów z eksponowaną krawędzią — na zapytanie
• Czas realizacji: 20–30 dni roboczych
• Sprzedawana bez szkła, jako oprawa do blejtramu (pełna oprawa archiwalna — opcja na zapytanie)

Wymiary podawane w kalkulatorze obejmują pełną ramę z listwą. Sama wnęka jest mniejsza o szerokość listwy. Rama wykonywana jest o 2–3 mm większa od podanych wymiarów obrazu — to luz techniczny pozwalający na bezpieczne włożenie pracy bez naprężeń. Zachód felca na obraz wynosi około 4–5 mm. Cena bazowa to cena za metr bieżący listwy. Narożniki cięte pod 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie z narożnikami oraz wybrane dodatki.

Wykonanie

Rama powstaje w kilku etapach prowadzonych ręcznie. Lite drewno z niskotaninowego gatunku — stosowanego od pokoleń w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki — jest cięte, pasowane i łączone na wpusty drewniane jeszcze przed wykończeniem. Dopiero w ten sposób spasowana konstrukcja idzie do dalszej obróbki. Czerń satynowa nakładana jest warstwami pędzlem, każda warstwa cierpliwie wygładzana między schnięciem; ostatecznie powierzchnia jest woskowana ręcznie, co daje miękki, jedwabisty refleks bez ostrego, lakierowego połysku.

Złocenie idzie metodą tradycyjnego pozłotnictwa na wodę. Skos wewnętrzny pokrywany jest najpierw warstwą szarej glinki — bolusa — która stanowi miękkie podłoże dla płatka i wpływa na ostateczny ton metalu. Płatek złota księżycowego ma boki ok. 80 × 80 mm, a do wąskiego skosu listwy tnie się go ręcznie nożem złotnika na skórzanej poduszce. Każdy fragment przykładany jest osobno, układany pędzlem-łapką i polerowany agatem aż do uzyskania lustrzanego blasku. Ostatecznie złocenie zabezpieczane jest szelakiem i woskiem — tradycyjnym wykończeniem kolorowych ram, które pogłębia barwę metalu i utrwala patynę.

Czym różni się od masowej produkcji

W ramie produkowanej przemysłowo „złoto" to zwykle żółta farba lub szlagmetal — stop miedzi i cynku, który z czasem ciemnieje i wpada w zielone odcienie. Czerń to lakier natryskowy o jednolitym, plastikowym połysku. Listwy są łączone klejem i zszywkami, fornir podszywany na rdzeniu MDF.

Tutaj jest inaczej. Złoto to płatek prawdziwego złota księżycowego (stop złota i srebra, 22 karaty), kładziony tradycyjną techniką na wodę i polerowany agatem — odbija światło inaczej niż jakikolwiek metal w sprayu. Czerń to kilka warstw farby ręcznie wygładzanej, woskowanej na końcu — refleks miękki, nie laboratoryjny. Konstrukcja na wpusty drewniane oznacza, że narożniki są spasowane mechanicznie, a nie tylko sklejone — różnica widoczna z bliska, a po latach (gdy klej w przemysłówce odpuszcza) decydująca dla trwałości oprawy.

Funkcjonalność, mocowanie i zawieszenie

Rama sprzedawana jest bez szkła, jako oprawa do obrazu na blejtramie lub innym podłożu (panel, deska, pleksi). Kompletna oprawa archiwalna — szkło, plecy z Dibondu, passe-partout — dostępna jest jako opcja dodatkowa na zapytanie (sekcja niżej).

Mocowanie obrazu w felcu

Do wyboru z menu wariantów:

• Blaszki sprężynujące — montowane fabrycznie wewnątrz felca. Po włożeniu obrazu blaszki dociskają go równomiernie do listwy; przy wymianie pracy wystarczy je przekręcić na bok. Rozwiązanie szybkie i wielokrotnego użytku.
• Mosiężne blaszki przykręcane ze śrubami — komplet luzem, dołączany do ramy ze śrubami w komplecie. Klient samodzielnie przykręca blaszki do tylnej krawędzi blejtramu. Mocowanie trwałe, dyskretne, charakterystyczne dla oprawy galeryjnej.

Zawieszenie

Pozycja zawieszenia — pion lub poziom — wybierana jest z menu wariantów; rama jest fabrycznie przygotowana w wybranej orientacji. Standardowo wyposażona jest w linkę mocowaną do zaczepów po obu stronach. Na życzenie zamiast linki montowane jest pojedyncze uszko.

Oprawa kompletna — opcje dodatkowe

Każdą ramę można uzupełnić o pełną oprawę archiwalną wykonaną w pracowni: szkło, plecy archiwalne i passe-partout. Wszystkie elementy dostępne są na zamówienie indywidualne — wycena na zapytanie.

Szkło — cztery klasy do wyboru

Opti White 4 mm — szkło niskożelazowe o neutralnym, bezbarwnym odcieniu (bez zielonkawego nalotu typowego dla szkła float). Dostępne do formatu 90×90 cm — jedyna opcja przy większych pracach.

Ultra Vue UV70 (Tru Vue), 2,0 mm — szkło antyrefleksyjne z blokadą promieniowania UV na poziomie 70%, niskożelazowe. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Art View — szkło antyrefleksyjne klasy premium: redukcja odbić światła poniżej 1%, blokada do 75% promieniowania UV, powłoka odporna na zarysowania, niskożelazowe, możliwość cięcia i montażu z obu stron. Spełnia normę ISO 18916 (Photographic Activity Test) — bezpieczne dla fotografii archiwalnej. Jakość premium w przystępnej cenie. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Optium Museum Acrylic (Tru Vue) — akryl muzealny najwyższej klasy: blokada UV powyżej 99%, redukcja odbić na poziomie szkła muzealnego, antystatyczny, lekki, odporny na rozbicie. Standard muzealny dla prac konserwatorskich i fotografii archiwalnej. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Plecy archiwalne

Płyta Dibond 3 mm — kompozyt aluminium-polimer z bezkwasowym rdzeniem. Sztywna, chemicznie neutralna, stabilna wymiarowo. Standard branżowy w archiwalnej oprawie fotografii i konserwacji dzieł sztuki.

Passe-partout i podkład

Karton piankowy bezkwasowy (acid-free foam board) — neutralny chemicznie, nie żółknie z czasem, nie reaguje z papierem ani fotografią. Standard archiwalny.

Pełna oprawa muzealna

Łącząc szkło antyrefleksyjne z filtrem UV, passe-partout bezkwasowe, plecy z płyty Dibond i taśmy konserwatorskie, otrzymują Państwo oprawę spełniającą standardy muzealne — chroniącą dzieło przed światłem, kwasami zawartymi w typowych materiałach oprawowych i odkształceniami mechanicznymi. Tego typu oprawa stosowana jest w muzeach, galeriach i kolekcjach prywatnych.

Zamówienie: wszystkie powyższe elementy dostępne są jako uzupełnienie ramy na zapytanie. Proszę o kontakt z informacją o rozmiarze pracy i preferowanej klasie szkła — przygotuję indywidualną wycenę.

Zamówienie na wymiar

Rama wykonywana jest na wymiar konkretnej pracy. Proszę zmierzyć szerokość i wysokość obrazu (na blejtramie: zewnętrzny obrys krosna; na panelu lub desce: krawędzie podłoża) i wpisać wymiary w kalkulatorze z dokładnością do 0,1 cm. Standardowy luz techniczny 2–3 mm zostanie dodany przez warsztat — nie trzeba go uwzględniać samodzielnie. Z menu wariantów wybiera się głębokość felca (15 mm dla cienkich prac i pracownianych blejtramów, 20 mm dla głębszych krosien), sposób mocowania w felcu, pozycję zawieszenia oraz inne dodatki. Czas realizacji: 20–30 dni roboczych.

Każda rama jest wykonywana indywidualnie. Na zapytanie możliwa jest dalsza personalizacja: inny kolor bolusa, inny rodzaj złota lub srebrzenia (białe złoto 6K lub 12K, czyste srebro płatkowe, pallad, klasyczne 23K), inny kolor lub wykończenie czerni (satyna woskowana lub wysoki połysk lakierowany), pełna oprawa archiwalna.