Okrągła rama do obrazu na płótnie

Okrągła forma obrazu wymaga oprawy, która domyka kompozycję pierścieniem, a nie kątem prostym. Ta okrągła rama do obrazu na płótnie to głęboka, masywna listwa o architektonicznym profilu, malowana na czerń i wykończona satynowo, w której jedynym akcentem złota jest wąski, pozłacany pierścień tonda. To rama malowana z częściowym złoceniem, pomyślana do okrągłych obrazów olejnych, akrylowych i fotografii oprawianych za okrągłym otworem. Wykonuję ją pojedynczo, na wymiar, z wyborem koloru ramy i koloru glinki pod złoceniem.

Profil listwy

Profil, czytany od strony obrazu ku zewnętrznej krawędzi, jest głęboki i wyraziście modelowany. Tuż przy obrazie biegnie wąski, profilowany, złocony pierścień tonda, osadzony na szerokim, płaskim fryzie. Dalej zaczyna się masywna listwa główna: od strony fryzu drobny wałek i uskoki, z których profil wznosi się płynnym, esowatym wygięciem, przez mniejszą zaokrągloną wypukłość, do dominującego, szerokiego, zaokrąglonego wałka przy zewnętrznej, profilowanej krawędzi. Złocony jest wyłącznie pierścień tonda; reszta listwy pozostaje czarna, w satynowym połysku. Listwa ma znaczną masę i głębokość (79 × 79 mm), a konstrukcyjnie składa się z listwy głównej i osadzonej w niej płaskiej płyty z pierścieniem tonda. Profil jest frezowany maszynowo; ręczne pozostają gruntowanie, malowanie, złocenie pierścienia, polerowanie agatem i łączenie naroży.

Specyfikacja

• Styl: okrągła rama z tondem, profil głęboki
• Wykończenie ramy: czerń, satynowy połysk, ręcznie woskowana (możliwość wyboru innego koloru)
• Wykończenie pierścienia tonda: złoto płatkowe księżycowe 22 karat, polerowane agatem
• Glinka pod złoceniem do wyboru: czerwona, ochrowa, szara, czarna
• Technika złocenia: na wodę (water gilding)
• Szerokość listwy (bez tonda): 79 mm
• Głębokość listwy: 79 mm (przy felcu 20 mm)
• Felc: szerokość 7 mm, głębokość 10 lub 20 mm do wyboru z menu (na zdjęciach wersja 10 mm)
• Materiał: lite drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Konstrukcja narożników: cięte pod kątem 45°, łączone na wpusty drewniane
• Zabezpieczenie złota: tradycyjnie szelakiem z woskiem
• Zabezpieczenie czerni: woskiem, ręcznie polerowanym
• Mocowanie obrazu: standardowo blaszki sprężynujące; na życzenie mosiężne blaszki przykręcane
• Zawieszenie: linka; orientacja pion / poziom z menu
• Otwór tonda: okrągły, o 3–4 cm mniejszy od wymiaru podobrazia (które może być kwadratowe); na życzenie owal lub łuk zamiast koła
• Szkło / plecy / passe-partout: opcje dodatkowe (na zapytanie)
• Zastosowanie: oprawa obrazu na blejtramie za okrągłym otworem (bez szkła w standardzie)

Wymiary podawane przy zamówieniu odnoszą się do podobrazia (które może być kwadratowe), nie do zewnętrznych wymiarów ramy ani do średnicy okrągłego otworu. Listwa z profilem powiększa gabaryt całej oprawy, a okrągły otwór tonda jest o 3–4 cm mniejszy od wymiaru podobrazia – kadruje je do koła, zakrywając krawędzie i narożniki. Ramę wykonuję około 2–3 mm większą od podanego wymiaru, dla swobodnego osadzenia pracy.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Oprawa pomyślana jest przede wszystkim do okrągłych obrazów (tond) malowanych na płótnie – olej, akryl, tempera – oraz do fotografii i grafiki kadrowanej w koło. Obraz nie musi być okrągły: prostokątne płótno osadzone za okrągłym otworem zostaje wykadrowane do koła, co pozwala wykorzystać format tonda także przy klasycznej pracy na blejtramie – więcej o dobieraniu ram do obrazów na płótnie piszę na blogu. Czerń satynowego fryzu daje neutralne, spokojne tło, a wąski pierścień złota księżycowego – chłodniejszy, srebrzysty, wyraźnie bledszy od ciepłego 23-karatowego – domyka kompozycję dyskretnym, jasnym konturem. Rama dobrze wchodzi we wnętrza klasyczne, paryskie i galeryjne, a w nowoczesnym, minimalistycznym otoczeniu okrągła forma staje się świadomym, rzeźbiarskim akcentem. Oprawa adresowana jest do kolekcjonerów i nabywców sztuki.

Wykonanie i wykończenie

Każda rama powstaje w pełni ręcznie. Listwę tnę pod kątem 45°, a narożniki łączę tradycyjną metodą – na wpusty drewniane, czyli wewnętrzne pióra wzmacniające spoinę; to technika z warsztatów konserwatorskich, dająca stabilność wymiarową i odporność na sezonową pracę drewna. Łączenie naroży wykonuję przed gruntowaniem i wykończeniem.

Pierścień tonda pozłacam metodą na wodę. Wielowarstwowe jest przygotowanie podłoża: najpierw grunt kredowo-klejowy (gesso), następnie warstwa glinki bolusowej w wybranym kolorze. Glinka daje tonalny grunt prześwitujący przez płatek złota i umożliwia polerowanie agatem – ręczne wygładzanie powierzchni złota gładkim kamieniem do głębokiego, aksamitnego połysku. Na tak przygotowane podłoże kładę płatki złota jeden przy drugim, z niewielką zakładką. Cały proces opisuję na stronie pozłotnictwo.

Pierścień złocony jest płatkowym złotem księżycowym 22 karat – stopem o chłodnym, srebrzystym tonie, wyraźnie jaśniejszym i bledszym niż klasyczne 23-karatowe żółte złoto. Płatki, o wymiarach około 80 × 80 mm, tnę nożem na poduszce złotnika do szerokości potrzebnej dla wąskiego pierścienia. Kolor glinki pod złotem – do wyboru czerwona, ochrowa, szara lub czarna – zmienia finalny ton metalu: szara wycisza i ochładza, czerwona daje cieplejszy refleks.

Czarne powierzchnie ramy wykańczam ręcznie woskiem polerowanym, dla satynowego, jednolitego połysku. Złoto zabezpieczam tradycyjnie – szelakiem z woskiem. Każdy egzemplarz różni się detalami patyny i wykończenia, dzięki czemu jest pracą jednostkową.

Czym ta rama różni się od masowej produkcji

Trzy decyzje rzemieślnicze odróżniają tę ramę od produktów katalogowych. Po pierwsze materiał: lite drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki, a nie tłoczona pianka, MDF z imitacją profilu ani polistyren. Po drugie złocenie: prawdziwy płatek złota księżycowego 22 karat kładziony na wodę i polerowany agatem, a nie folia metalizowana ani farba w aerozolu. Po trzecie konstrukcja: narożniki na wpusty drewniane przejmujące napięcia sezonowej pracy drewna, zamiast zgrzewanej taśmy czy klejonego tworzywa, oraz osobno osadzona płyta z pierścieniem tonda – detal niewystępujący w ramach masowych. To oprawa pomyślana tak, by służyć dziełu przez pokolenia, a nie do okresowej wymiany.

Funkcjonalność

Rama oferowana jest bez szkła – jako oprawa obrazu na blejtramie osadzonego za okrągłym otworem tonda. Głębokość felca można wybrać z menu: 10 mm (na zdjęciach) lub 20 mm, zależnie od grubości blejtramu. Otwór tonda wykonuję o 3–4 cm mniejszy od wymiaru podobrazia (które może być kwadratowe), tak aby pierścień pewnie obejmował krawędź pracy i kadrował ją do koła. Na życzenie zamiast koła wykonuję otwór owalny lub zamknięty łukiem – ten wariant wymaga wcześniejszego ustalenia. Ramę można też zamówić w innym kolorze niż czerń, według dostępnej palety.

Oprawa kompletna – opcje dodatkowe

Każdą ramę, którą wykonuję, mogę uzupełnić o pełną oprawę archiwalną i muzealną: szkło antyrefleksyjne z filtrem UV (cztery klasy do wyboru), passe-partout z muzealnego kartonu bezkwasowego, dystanse oklejone papierem bezkwasowym oraz plecy z płyty Dibond. Taka oprawa chroni dzieło przed światłem, kwasami i odkształceniami. Pełną specyfikację szkła i materiałów opisuję na osobnej stronie: oprawa archiwalna i muzealna obrazów i fotografii. Wszystkie elementy dostępne są za dopłatą, w ramach indywidualnej wyceny na zapytanie.

Mocowanie i zawieszenie

Rama oferowana jest bez szkła – jako oprawa do obrazu na blejtramie. Standardowo obraz mocowany jest w felcu blaszkami sprężynującymi – fabrycznie montowanymi wewnątrz felca; wystarczy przekręcić je na bok, włożyć obraz i obrócić blaszki w pozycję trzymającą. Rozwiązanie pozwala na szybką wymianę pracy bez demontażu mocowań. Na życzenie zamiast tego dostarczam mosiężne blaszki przykręcane – luzem, ze wkrętami w komplecie; obraz mocuje się samodzielnie w felcu z tyłu ramy. To mocowanie trwałe, na stałe – dla prac przeznaczonych do stałej ekspozycji.

Kierunek wieszania – w pionie lub poziomie – wybiera się z menu wariantów; rama jest fizycznie wykończona pod tę jedną orientację. Standardowo dostarczam system zawieszenia z linką mocowaną do tylnych zaczepów. Na życzenie zamiast linki można zamówić pojedyncze uszko centralne.

Zamówienie na wymiar

Każda rama wykonywana jest indywidualnie na podany wymiar obrazu. W kalkulatorze na stronie produktu wystarczy wpisać wymiary boków – system poda koszt całkowity ramy.

Cena bazowa to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama – narożniki cięte pod kątem 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki.

Kalkulator dla tej ramy przyjmuje wymiary w układzie kwadratowym (równe boki). Przy zamówieniu proszę podać wymiar podobrazia – okrągły otwór tonda wykonam o 3–4 cm mniejszy od jego boku. Formaty nietypowe oraz warianty z otworem owalnym lub łukowym wykonuję na indywidualne zamówienie – proszę o kontakt z wymiarami i opisem pracy.

Czas realizacji: 20–40 dni roboczych od potwierdzenia zamówienia.