Złota rama do obrazu na wymiar – ręcznie pozłacana 23 K

Wąska, klasyczna oprawa pozłacana 23-karatowym złotem płatkowym, w której proporcje listwy działają na korzyść obrazu — szerokość 22 mm trzyma kompozycję wewnątrz kadru bez przytłaczania, a głębokość 46 mm i felc do 40 mm dają realną przestrzeń konstrukcyjną. To rama dla osób, które chcą prawdziwego złota — kładzionego płatek po płatku ręcznie, na czerwonej glince, w technice złocenia na wodę stosowanej od stuleci przy oprawie obrazów muzealnych — i jednocześnie potrzebują ramy o uniwersalnym, pojemnym profilu: od cienkiego płótna na blejtramie po obiekt kolekcjonerski w gablocie pod szkłem.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Wąski profil 22 mm sprawia, że oprawa nie konkuruje z dziełem. Złoto 23-karatowe na czerwonej glince — z delikatnym przetarciem ujawniającym ciepły ton podkładu — daje miękki, klasyczny blask, który dobrze pracuje w towarzystwie:

• malarstwa olejnego i akrylowego na blejtramie — obraz wpuszczony w felc, bez szkła, w wariancie tradycyjnym;
• akwareli, grafik i prac na papierze — z passe-partout i szkłem, w oprawie chronionej;
• fotografii artystycznej, plakatów i prac archiwalnych — w pełnej oprawie muzealnej z szybą antyrefleksyjną i pleckami archiwalnymi;
• ekspozycji obiektów kolekcjonerskich — pamiątek, tkanin, miniatur, drobnych rzeźb — w wariancie głębokim z dystansami, jako gablota.

Złoto 23-karatowe to ton ciepły, klasyczny, ponadczasowy. Dobrze zadomawia się we wnętrzach o charakterze klasycznym, neoklasycznym, paryskim, ale dzięki wąskiej, dyskretnej linii listwy radzi sobie również w aranżacjach nowoczesnych, jako akcent kontrastowy.

Specyfikacja

• Styl: klasyczny, profil prosty, wąski
• Wykończenie frontu: 23-karatowe złoto płatkowe na czerwonej glince, ręcznie przecierane, zabezpieczone tradycyjnym szelakiem z woskiem
• Szerokość listwy: 22 mm
• Głębokość listwy: 46 mm
• Wymiar wnęki (felc): szerokość 7 mm × głębokość do 40 mm (inne głębokości na zamówienie)
• Materiał: lite drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Łączenie narożników: na wpusty drewniane, klejone
• Warianty wykończenia ścianek bocznych: złocenie całości (wszystkie powierzchnie pozłocone) lub front złoty z czarnymi bocznymi ściankami (kontrastowy, mocniejszy graficznie)
• Mocowanie obrazu i zawieszenie: w komplecie (szczegóły niżej)
• Szkło, plecy archiwalne, passe-partout: dostępne za dopłatą — wycena indywidualna na zapytanie
• Zastosowanie: malarstwo olejne i akrylowe, akwarela, grafika, fotografia, dyplomy, gablota

Podane wymiary listwy opisują samą ramę. Wnęka, w którą wsuwany jest obraz, jest odpowiednio mniejsza, a sama rama wykonywana jest z technicznym luzem ok. 2–3 mm względem zamówionego wymiaru obrazu — pozwala to bezproblemowo wsunąć dzieło do oprawy. Rama zamawiana jest na wymiar konkretnego obrazu, fotografii lub blejtramu.

Wykonanie i pozłocenie 23K na czerwonej glince

Każda rama powstaje od zera w pracowni. Listwa jest cięta z sezonowanego drewna, narożniki łączone na wpusty drewniane jeszcze przed wykończeniem powierzchni — taka konstrukcja jest stabilna wymiarowo i nie pracuje z czasem, w odróżnieniu od ram klejonych jedynie na styk lub spinanych zszywkami.

Powierzchnia pod złoto przygotowywana jest tradycyjnie: gesso (kreda z klejem zwierzęcym), wielokrotnie warstwowane i wygładzane między schnięciem każdej warstwy, a następnie czerwona glinka (bolus) — drobnoziarnista glina pozłotnicza, która stanowi miękki, lekko sprężysty podkład pod płatek złota i nadaje finalnej powierzchni głębi koloru.

23-karatowe złoto kładzione jest płatek po płatku, z lekką zakładką na sąsiedni płatek. Płatek złota ma w przybliżeniu wymiar 80 × 80 mm; do tak wąskiej listwy jak ta jest cięty na poduszce złotnika specjalnym nożem, ręcznie, bezpośrednio przed kładzeniem. Po położeniu i wyschnięciu warstwa jest delikatnie przecierana — równomiernie, kontrolowanie — tak by ciepły ton czerwonej glinki przebił spod złota tylko w wybranych miejscach. Efekt to klasyczny, miękki blask, bez plastikowej, jednolitej refleksyjności charakterystycznej dla pozłoty fabrycznej.

Wykończenie zabezpieczane jest tradycyjnym szelakiem z woskiem — tradycyjnymi środkami stosowanymi przez warsztaty pozłotnicze i konserwatorów dzieł sztuki. Szelak konserwuje warstwę złota i nadaje jej głębi, wosk daje miękki, matowo-jedwabny poblask powierzchni.

Głęboka rama jako gablota — ekspozycja kolekcjonerska

Felc głęboki do 40 mm to konstrukcyjny atut tej ramy, którego nie ma większość ram fabrycznych. Pozwala on oprawić w jednej ramie nie tylko płaski obraz olejny czy fotografię, ale również:

• obrazy na grubym blejtramie (do 4 cm grubości) z odsłoniętą krawędzią lub schowanym blejtramem;
• obiekty trójwymiarowe w wariancie z dystansami i szkłem od czoła — pamiątki rodzinne, medale, miniatury, tkaniny, drobne rzeźby, naturalia;
• prace archiwalne pod szkłem z dystansem — gdzie passe-partout lub dystans odsuwa szkło od powierzchni dzieła, eliminując ryzyko sklejenia się papieru ze szkłem przy zmianach wilgotności.

Dystanse — drewniane listwy umieszczane wewnątrz felca — wykonywane są na wymiar i mogą zostać pomalowane na wybrany kolor (najczęściej biały, czarny lub w tonacji tła kompozycji), co pozwala je wizualnie wyciszyć lub uczynić dyskretnym akcentem ramy. To rozwiązanie stosowane w muzeach, galeriach i prywatnych kolekcjach, wszędzie tam, gdzie liczy się zarówno ekspozycja, jak i ochrona obiektu.

Dla nietypowych projektów rama może zostać wykonana z głębokością felca inną niż standardowa — proszę o kontakt z opisem obiektu.

Czym różni się od ram fabrycznych

Większość dostępnych w sprzedaży „złotych ram" w tym przedziale szerokości listwy to ramy z profilu wytłaczanego maszynowo (najczęściej z poliuretanu, MDF lub miękkiego drewna iglastego), pokrytego napylaną farbą metaliczną lub imitacją złota wykonaną z metali nieszlachetnych — stopów miedzi i cynku. Rozwiązania te z upływem lat ciemnieją, zielenieją w wyniku utleniania i tracą swój początkowy ton.

Rama opisywana powyżej jest robiona inaczej:

• listwa cięta z litego drewna, narożniki łączone na wpusty drewniane;
• powierzchnia przygotowana ręcznie pod złoto: gesso, glinka, polerowanie między warstwami;
• pozłota prawdziwym 23-karatowym płatkiem złota (Au — metal szlachetny, niereaktywny chemicznie);
• wykończenie szelakiem z woskiem, materiałami stosowanymi przez konserwatorów.

Realnym kosztem tych zabiegów jest czas — pojedyncza rama powstaje przez kilka dni rozłożonych na kilka tygodni (każda warstwa gesso, glinki i lakieru schnie i jest wygładzana osobno), a złoto kładzione jest w pojedynczych płatkach, ręcznie. Realnym zyskiem jest oprawa, która nie traci wartości z czasem, dobrze się starzeje i może być serwisowana w przyszłości w warsztacie pozłotniczym.

Oprawa kompletna — opcje dodatkowe

Każdą ramę można uzupełnić o pełną oprawę archiwalną wykonaną w pracowni: szkło, plecy archiwalne i passe-partout. Wszystkie elementy dostępne są na zamówienie indywidualne — wycena na zapytanie.

Szkło — cztery klasy do wyboru

Opti White 4 mm — szkło niskożelazowe o neutralnym, bezbarwnym odcieniu (bez zielonkawego nalotu typowego dla szkła float). Dostępne do formatu 90×90 cm — jedyna opcja przy większych pracach.

Ultra Vue UV70 (Tru Vue), 2,0 mm — szkło antyrefleksyjne z blokadą promieniowania UV na poziomie 70%, niskożelazowe. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Art View — szkło antyrefleksyjne klasy premium: redukcja odbić światła poniżej 1%, blokada do 75% promieniowania UV, powłoka odporna na zarysowania, niskożelazowe, możliwość cięcia i montażu z obu stron. Spełnia normę ISO 18916 (Photographic Activity Test) — bezpieczne dla fotografii archiwalnej. Jakość premium w przystępnej cenie. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Optium Museum Acrylic (Tru Vue) — akryl muzealny najwyższej klasy: blokada UV powyżej 99%, redukcja odbić na poziomie szkła muzealnego, antystatyczny, lekki, odporny na rozbicie. Standard muzealny dla prac konserwatorskich i fotografii archiwalnej. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Plecy archiwalne

Płyta Dibond 3 mm — kompozyt aluminium-polimer z bezkwasowym rdzeniem. Sztywna, chemicznie neutralna, stabilna wymiarowo. Standard branżowy w archiwalnej oprawie fotografii i konserwacji dzieł sztuki.

Passe-partout i podkład

Karton piankowy bezkwasowy (acid-free foam board) — neutralny chemicznie, nie żółknie z czasem, nie reaguje z papierem ani fotografią. Standard archiwalny.

Pełna oprawa muzealna

Łącząc szkło antyrefleksyjne z filtrem UV, passe-partout bezkwasowe, plecy z płyty Dibond i taśmy konserwatorskie, otrzymują Państwo oprawę spełniającą standardy muzealne — chroniącą dzieło przed światłem, kwasami zawartymi w typowych materiałach oprawowych i odkształceniami mechanicznymi. Tego typu oprawa stosowana jest w muzeach, galeriach i kolekcjach prywatnych.

Zamówienie: wszystkie powyższe elementy dostępne są jako uzupełnienie ramy na zapytanie. Proszę o kontakt z informacją o rozmiarze pracy i preferowanej klasie szkła — przygotuję indywidualną wycenę.

Mocowanie obrazu i zawieszenie

Bez szkła w wariancie standardowym — rama dostarczana jest w wersji do oprawy obrazu na blejtramie. Szkło, plecy i passe-partout dostępne są opcjonalnie (sekcja powyżej).

Mocowanie obrazu w felcu — do wyboru przy zamówieniu:

• Blaszki sprężynujące — montowane fabrycznie z tyłu ramy. Dociskają obraz do felca i można je przekręcić na bok przy wymianie pracy bez demontażu zawieszenia.
• Mosiężne blaszki przykręcane — dostarczane luzem, ze śrubami w komplecie. Klient samodzielnie przykręca je w felcu po włożeniu obrazu. Rozwiązanie tradycyjne, trwałe i bardziej dyskretne wizualnie z tyłu ramy.

Zawieszenie — orientacja pionowa lub pozioma do wyboru przy zamówieniu. Standardowo rama wyposażona jest w dwa boczne uchwyty i linkę dopasowaną do wagi obrazu. Na życzenie zamiast linki montowane jest pojedyncze uszko centralne.

Zamówienie na wymiar

Aby zamówić ramę:

1. zmierz dokładnie szerokość i wysokość obrazu (z dokładnością do 0,1 cm — np. 35,0 × 30,2 cm);
2. wpisz wymiary w kalkulator dostępny na karcie produktu — rama zostanie wykonana z technicznym luzem ok. 2–3 mm względem podanego wymiaru, co umożliwia bezproblemowe włożenie obrazu do ramy;
3. wybierz wariant wykończenia ścianek bocznych: złocenie całości lub front złoty z czarnymi bokami;
4. dodaj produkt do koszyka — kalkulator automatycznie obliczy cenę.

Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama — narożniki cięte pod kątem 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki: mocowanie i zawieszenie. Szkło, plecy archiwalne i passe-partout wyceniane są indywidualnie po kontakcie.

Personalizacja — poza wariantem ścianek bocznych klient może zamówić ramę o innej głębokości felca (do oprawy obiektów grubszych niż 40 mm), z innym kolorem dystansów do wariantu gablotowego oraz w wymiarach wykraczających poza zakres kalkulatora. Większe formaty wykonywane są indywidualnie, z dostosowaniem konstrukcji listwy do ciężaru i proporcji obrazu — proszę o kontakt z wymiarem pracy.

Czas realizacji — każda rama powstaje od zera w pracowni; ze względu na czas schnięcia kolejnych warstw gesso, glinki, złota i wykończenia, standardowy czas wykonania wynosi kilka tygodni. Przy zamówieniu z konkretnym terminem (np. wystawa, prezent) proszę o wcześniejszą wiadomość — w miarę możliwości priorytetuję realizację.