Złota rama do obrazu – elegancka, ręcznie złocona oprawa na wymiar

Rama jest oprawą do obrazu na blejtramie — sprzedawana bez szkła, jako rzemieślniczo wykończona ramka pod malarstwo olejne, akrylowe i fotografię na podłożu naciągniętym na krosno. Pięć wariantów kolorystycznych obejmuje cztery klasyczne pozłocenia płatkowe oraz wariant z palladium na czarnym tle. Cena bazowa to cena za metr bieżący listwy; kalkulator dolicza koszt na podstawie wymiarów obrazu.

Profil listwy zbudowany jest z jednego ciągłego wałka półokrągłego o asymetrycznej krzywiźnie — od strony obrazu opada stromo, w stronę zewnętrznej krawędzi przechodzi łagodniej, dając listwie dwie wyraźne płaszczyzny rozkładające światło. Tuż nad felcem profil zamyka wyrazisty uskok — to ten charakterystyczny grubszy brzeg przy obrazie, znacznie czytelniejszy niż w typowych profilach galeryjnych; nadaje ramie strukturalny rytm i czytelnie odgranicza dzieło od pozłoconej powierzchni. Felc ma standardową szerokość 7 mm i głębokość do 40 mm — wystarczy do oprawy obrazów na grubym blejtramie i sztywnym krośnie. Listwa jest głęboka, niemal kwadratowa w przekroju, co daje obrazowi pełnoplanową, przestrzenną oprawę.

Pięć wariantów wykończenia

Każdy wariant wykonywany jest tradycyjną metodą wodną: na drewno nakładana jest gruntowana zaprawa kredowa, następnie warstwa kolorowej glinki polerskiej, na której dopiero kładzione są płatki złota. Glinka prześwituje przez metal i decyduje o ostatecznym tonie pozłoty.

Białe złoto 6K na szarej glince

Płatek białego złota 6-karatowego o chłodnym, niemal chromowym blasku. Szara glinka neutralizuje ton, dając metaliczne, srebrzysto-szare wykończenie bez ciepłego podtonu. Wariant nowoczesny, dobrze współpracuje z fotografią monochromatyczną, grafiką i obrazami w chłodnej palecie.

Żółte złoto 23K na śliwkowej glince (wariant domyślny)

Klasyczne 23-karatowe złoto żółte o najintensywniejszym, ciepłym blasku. Śliwkowa glinka — głęboka, czerwono-fioletowa — prześwieca w miejscach polerowanych agatem i w narożnikach, dając charakterystyczne refleksy znane z malarstwa sakralnego i dziewiętnastowiecznych ram salonowych. Najmocniejszy efekt złotniczy w ofercie.

Złoto księżycowe 22K na śliwkowej glince

Złoto księżycowe to 22-karatowy stop o chłodniejszym, jaśniejszym tonie z subtelnie srebrzystym podtonem — wyraźnie bledsze niż klasyczne 23K, ale bez metaliczności białego złota. Na śliwkowej glince zachowuje ciepły rdzeń, co tworzy zrównoważone wykończenie pasujące zarówno do współczesnego malarstwa, jak i do prac na papierze.

Złoto księżycowe 22K na szarej glince — półmat, bok ramy złocony

Wersja muzealna: 22-karatowe złoto księżycowe na chłodnej, szarej glince. Wykończenie półmatowe — bez polerowania agatem, z delikatnym pulchnieniem fakturowym, jakie ceni konserwacja dzieł sztuki. Bok ramy złocony jest dodatkowo tym samym płatkiem 22K, co daje ciągłą złoconą krawędź widoczną z każdego kąta. Najbardziej wymagająca technicznie wersja w ofercie. Dopłata: +390 zł.

Palladium z czarnymi bokami

Front pokryty palladem — metalem szlachetnym o stabilnym, neutralnie srebrzystym tonie, który nie utlenia się i nie ciemnieje z czasem (w przeciwieństwie do czystego srebra). Boki ramy malowane ręcznie na czarno i wykańczane półmatowo woskiem — kontrastowy, galeryjny detal. Rama montowana jest w jednej orientacji (pionowo lub poziomo) — wybór składany przy zamówieniu. Dopłata: +40 zł.

Specyfikacja techniczna

• Profil: jednowałkowy, asymetryczna krzywizna, wyrazisty uskok przy felcu; przekrój zbliżony do kwadratu (głęboka listwa)
• Szerokość listwy: 44 mm
• Głębokość listwy: 42 mm
• Felc: szerokość 7 mm, głębokość do 40 mm
• Materiał: lite drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Konstrukcja: listwy łączone na drewniane wpusty przed etapem wykańczania (gwarancja stabilności wymiarowej narożnika)
• Złocenie: ręczne, metodą wodną, prawdziwym płatkiem złota lub palladu
• Zabezpieczenie: tradycyjny szelak z woskiem (warianty złocone i palladium); boki czarne — wykończenie półmatowe woskiem
• Mocowanie obrazu: blaszki sprężynujące fabrycznie zamontowane (w zestawie); opcjonalnie blaszki mosiężne na wkręty
• System zawieszania: sznurek (orientacja wybierana przy zamówieniu); na życzenie pojedynczy uchwyt typu D-ring
• Czas realizacji: 20–30 dni roboczych
• Zastosowanie: obraz olejny i akrylowy na blejtramie, fotografia naciągana na krosno, druki artystyczne na płótnie

Wymiary podawane przez Państwa w kalkulatorze odnoszą się do obrazu, nie do całej ramy. Felc obejmuje krawędź pracy szerokością ok. 4–5 mm; rama wykonywana jest 2–3 mm większa niż wymiar obrazu, co daje techniczny luz wymagany do prawidłowego osadzenia blejtramu. Cena bazowa to cena za metr bieżący listwy. Narożniki cięte pod 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie z narożnikami oraz wybrane dodatki.

Wykonanie

Każda rama powstaje od deski. Lite drewno o niskiej zawartości tanin trafia do warsztatu w postaci surowych desek; tu jest profilowane, cięte na docelowe długości, łączone na wpusty drewniane i klejone w narożnikach pod kątem 45°. Konstrukcja składana jest przed wykończeniem — to istotne, bo zaprawa kredowa, glinka polerska i płatek złota nakładane są już na zamkniętym narożniku. Pęknięcia, jakie często widać w tanich ramach pozłacanych „w listwie" przed cięciem, w tej technice nie występują.

Pozłocenie wodne to metoda klasycznej szkoły złotniczej. Zaprawa kredowa wygładzana jest do efektu porcelany, glinka polerska aktywowana wodą sprawia, że płatek złota chwyta się powierzchni — bez kleju, wyłącznie na napięciu powierzchniowym wody. Po wyschnięciu wybrane miejsca polerowane są agatem do lustrzanego połysku, pozostałe pozostają w naturalnej fakturze złota. Płatek 22K i 23K ma format ok. 80×80 mm; do wąskich profili tnie się go ręcznie nożem na poduszce złotnika.

Czym różni się od ramy seryjnej

Ramy produkowane masowo używają najczęściej imitacji metalowej (tzw. dutch metal — stop miedzi i cynku) lub farby brokatowej; pożółkną w ciągu kilku lat i utracą oryginalny ton. Tu kładziony jest prawdziwy płatek złota — 6K, 22K lub 23K — albo pallad. Te metale szlachetne nie utleniają się, a ich barwa jest wynikiem składu stopu, a nie pigmentu. Konstrukcja na drewniane wpusty zamiast tylko klejenia w narożniku oraz lite drewno zamiast MDF eliminują typowe wady ram seryjnych: pękanie pozłoty na narożnikach i pracę materiału przy zmianach wilgotności.

Funkcjonalność

Rama sprzedawana jest bez szkła, jako oprawa pod obraz na blejtramie. Standardowe mocowanie pracy to fabrycznie zamontowane blaszki sprężynujące w felcu — szybka wymiana obrazu odbywa się przez ich obrót. Alternatywnie dostępne są blaszki mosiężne dokręcane na wkręty (dostarczane luzem ze wkrętami; klient instaluje je samodzielnie po włożeniu obrazu w felc).

Głębokość felcu do 40 mm to istotna wartość: pozwala oprawić obrazy na blejtramie o standardowej grubości 18 mm, na pogłębionym (40 mm) i na konstrukcjach z dodatkowym podkładem. Jednowałkowy, głęboki profil daje ramie wyraźną przestrzeń optyczną — obraz nie „wpada" w ramę, ale ma wokół siebie czytelną oprawę o trójwymiarowym charakterze.

Wersja bez felcu — rama dystansowa (floater)

Każdy z pięciu wariantów wykończenia można zamówić jako ramę dystansową bez felcu. Obraz na blejtramie osadzony jest wtedy wewnątrz ramy z widocznym odstępem od listwy ze wszystkich stron — krawędzie krosna pozostają odsłonięte. Standard współczesnego malarstwa i premium framingu.

Opcje konfiguracji w kalkulatorze

• Grubość blejtramu: 18 mm (standard), 20 mm, 40 mm (+10 zł/m)
• Szkło i plecy: bez szkła z blaszkami sprężynującymi (standard); szkło OptiWhite 4 mm + plecy 3 mm (+39 zł)
• Kolor: 5 wariantów (patrz wyżej)
• Pozycja zawieszenia (dla wariantu palladium): pionowo / poziomo

Oprawa kompletna — opcje dodatkowe

Każdą ramę można uzupełnić o pełną oprawę archiwalną wykonaną w pracowni: szkło, plecy archiwalne i passe-partout. Wszystkie elementy dostępne są na zamówienie indywidualne — wycena na zapytanie.

Szkło — cztery klasy do wyboru

Opti White 4 mm — szkło niskożelazowe o neutralnym, bezbarwnym odcieniu (bez zielonkawego nalotu typowego dla szkła float). Dostępne do formatu 90×90 cm — jedyna opcja przy większych pracach.

Ultra Vue UV70 (Tru Vue), 2,0 mm — szkło antyrefleksyjne z blokadą promieniowania UV na poziomie 70%, niskożelazowe. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Art View — szkło antyrefleksyjne klasy premium: redukcja odbić światła poniżej 1%, blokada do 75% promieniowania UV, powłoka odporna na zarysowania, niskożelazowe, możliwość cięcia i montażu z obu stron. Spełnia normę ISO 18916 (Photographic Activity Test) — bezpieczne dla fotografii archiwalnej. Jakość premium w przystępnej cenie. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Optium Museum Acrylic (Tru Vue) — akryl muzealny najwyższej klasy: blokada UV powyżej 99%, redukcja odbić na poziomie szkła muzealnego, antystatyczny, lekki, odporny na rozbicie. Standard muzealny dla prac konserwatorskich i fotografii archiwalnej. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Plecy archiwalne

Płyta Dibond 3 mm — kompozyt aluminium-polimer z bezkwasowym rdzeniem. Sztywna, chemicznie neutralna, stabilna wymiarowo. Standard branżowy w archiwalnej oprawie fotografii i konserwacji dzieł sztuki.

Passe-partout i podkład

Karton piankowy bezkwasowy (acid-free foam board) — neutralny chemicznie, nie żółknie z czasem, nie reaguje z papierem ani fotografią. Standard archiwalny.

Pełna oprawa muzealna

Łącząc szkło antyrefleksyjne z filtrem UV, passe-partout bezkwasowe, plecy z płyty Dibond i taśmy konserwatorskie, otrzymują Państwo oprawę spełniającą standardy muzealne — chroniącą dzieło przed światłem, kwasami zawartymi w typowych materiałach oprawowych i odkształceniami mechanicznymi. Tego typu oprawa stosowana jest w muzeach, galeriach i kolekcjach prywatnych.

Zamówienie: wszystkie powyższe elementy dostępne są jako uzupełnienie ramy na zapytanie. Proszę o kontakt z informacją o rozmiarze pracy i preferowanej klasie szkła — przygotuję indywidualną wycenę.

Mocowanie obrazu i system zawieszania

Rama dostarczana jest gotowa do oprawy obrazu. Mocowanie pracy w felcu odbywa się dwiema metodami:

• Blaszki sprężynujące (standard, fabrycznie zamontowane) — pozwalają szybko wymieniać obraz: wystarczy obrócić blaszkę, zdjąć pracę, włożyć kolejną. Rozwiązanie wygodne dla osób zmieniających ekspozycję.
• Blaszki mosiężne na wkręty (opcja, w zestawie luzem) — montaż trwały, klient instaluje je samodzielnie po włożeniu obrazu w felc. Rozwiązanie galeryjne — większa stabilność, brak ryzyka rozluźnienia z czasem.

Zawieszanie: standardowo rama wyposażana jest w sznurek mocowany do tylnych zaczepów. Orientacja (pionowa lub pozioma) wybierana jest przy zamówieniu i fabrycznie ustawiana — w wybranej orientacji rama będzie wisieć stabilnie. Na życzenie dostępny pojedynczy uchwyt typu D-ring (zawieszenie centralne na jeden gwóźdź).

Zamówienie na wymiar

Wymiary obrazu wprowadzają Państwo w kalkulator z dokładnością do 0,1 cm. Cena obliczana jest automatycznie na podstawie obwodu obrazu i ceny bazowej za metr bieżący listwy. W kalkulatorze wybierają Państwo: wariant kolorystyczny (1 z 5), grubość blejtramu, opcję ze szkłem lub bez, orientację zawieszenia (dla wariantu palladium). Czas realizacji: 20–30 dni roboczych.

Dla formatów powyżej zakresu kalkulatora, zamówień na pełną oprawę archiwalną (szkło + plecy + passe-partout) lub modyfikacji niestandardowych — proszę o bezpośredni kontakt. Każde zamówienie wykonywane jest indywidualnie: warsztat realizuje rocznie ograniczoną liczbę ram, co przekłada się na czas pracy nad każdym egzemplarzem.