Biała rama do obrazu złocona

Rama nie jest tylko oprawą — jest częścią dzieła. Decyduje o tym, ile światła wpada w kompozycję, jak biel kadruje obraz, jak narożnik prowadzi wzrok od krawędzi do środka. Ta biała rama do obrazu — szeroka listwa z dwoma pozłacanymi pasami 23-karatowego złota — to klasyczna proporcja, sprawdzona w malarstwie olejnym, akwareli, w oprawie fotografii i grafiki. Wykonywana jest pojedynczo, na wymiar konkretnej pracy, z wyborem rodzaju złota, koloru bolusu pod złoceniem i wykończenia powierzchni.

Do jakich dzieł i wnętrz

Klasyczne malarstwo olejne i akrylowe na blejtramie — bez szkła, w wariancie odsłoniętym. Akwarela, grafika, fotografia, dyplomy i prace na papierze — ze szkłem chroniącym powierzchnię. Biel z dwoma pasami złota dobrze wchodzi w wnętrza neoklasyczne, paryskie, francuski salon, klasyczny gabinet, jasne mieszkanie z kolekcją sztuki.

Specyfikacja

• Materiał: lite drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Łączenie listew: tradycyjne wpusty drewniane, klejone i wzmacniane przed wykończeniem
• Wykończenie: ręczne malowanie biel + ręczne złocenie pasów na profilu 23-karatowym złotem płatkowym
• Technika złocenia: pozłacanie na wodę (water gilding) na bolus
• Wykończenie złota: polerowane, błyszczące
• Zabezpieczenie powierzchni: cienki lakier ochronny
• Szerokość listwy: 80 mm
• Głębokość listwy: 42 mm
• Felc — szerokość: ok. 7–8 mm
• Felc — głębokość: 20 mm (maksymalna grubość blejtramu)
• Realny zachód felca na obraz: ok. 4–5 mm po uwzględnieniu luzu technicznego
• Mocowanie: uchwyty do przykręcenia blejtramu, linka lub stalowe zawiesie
• Szkło (opcja): brak / standardowe / OptiWhite / antyrefleksyjne z filtrem UV
• Plecy (opcja): standardowe lub bezkwasowe (oprawa archiwalna)
• Passe-partout (opcja): dostępne, w tym bezkwasowe
• Wariant alternatywny: wykonanie bez felca jako rama cieniowa / pływająca
• Realizacja: na wymiar — kalkulator przyjmuje dowolny rozmiar
• Czas realizacji: zwykle 6–8 tygodni; większe formaty i bardziej złożone wykończenia dłużej

Wymiary, które wpisujesz w kalkulatorze, to wymiary obrazu — nie ramy. Ramę wykonuję o 2–3 mm większą, żeby blejtram swobodnie wszedł w felc. Felc o szerokości ok. 7–8 mm zachodzi finalnie na obraz na ok. 4–5 mm — tyle krawędzi ginie pod profilem.

Wykonanie

Listwy są wycinane z litego drewna o niskiej zawartości tanin — gatunku stosowanego w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki — i łączone na wpusty drewniane jeszcze przed wykończeniem powierzchni. Narożniki dostają pełną stabilność, zanim na ramę wejdzie pierwsza warstwa. Dopiero wtedy powierzchnia jest szlifowana, gruntowana i ręcznie malowana na biało. Każda warstwa schnie i jest wygładzana osobno, dzięki czemu biel pozostaje gęsta, równa, z jednolitym wykończeniem na całej długości listwy.

Złoto kładę ręcznie, kawałek po kawałku, w wyznaczonych pasach na profilu listwy. Płatek 23-karatowego złota ma w warsztacie ok. 80 × 80 mm — tnę go specjalnym nożem na poduszce złotnika na wąskie paski, dopasowane do szerokości złoconej części. Każdy pasek odbiera się ze złotej książeczki bibułkowo cienkim pędzlem i kładzie na wcześniej przygotowany bolus.

Pozłacanie na wodę — odcienie złota i kolor bolusu

Tę ramę złocę metodą tradycyjną, „na wodę". To technika, którą stosowali złotnicy oprawiający dzieła w dawnych pracowniach — wymaga więcej czasu i czystego, glinkowego podkładu, ale daje głęboki, żywy blask i pozwala na polerowanie agatem do lustrzanego połysku. Złoto na tej ramie jest polerowane, błyszczące. W wykończeniach z patynami stosuję czasem dodatkowe matowienie po polerowaniu — tutaj zostaje pełen blask.

W ofercie warsztatu są cztery rodzaje prawdziwego złota płatkowego — można je wybrać przy zamówieniu zamiast standardowego 23K:

• 23-karatowe złoto żółte — klasyczne, najbardziej intensywny ciepły blask (wariant standardowy)
• 22-karatowe moon gold — jaśniejsze, chłodniejsze, subtelnie srebrzyste, wyraźnie bledsze niż 23K
• 12-karatowe białe złoto — chłodne, srebrzyste, z lekko ciemniejszą głębią
• 6-karatowe białe złoto — najchłodniejsze, niemal chromowe odbicie

Bolus — co kryje się pod złotem

Pod każdym płatkiem złota leży warstwa bolusu — drobnoziarnistej glinki, która stanowi miękki, polerowalny podkład. Kolor bolusu prześwieca minimalnie przez złoto i wpływa na jego końcowy ton.

Najczęściej wybieranym wariantem jest bolus czerwony (armeński) — daje ciepły, klasyczny rezonans, który dobrze współgra ze złotem żółtym 23-karatowym i pogłębia jego kolor. Czerwony bolus sprawdza się również pod złotem księżycowym 22K, a nawet pod 6-karatowym białym złotem, gdzie wprowadza ciepły kontrapunkt do chłodnej powierzchni.

Pozostałe warianty:

• Bolus żółty — neutralny, utrzymuje ton złota najbliżej surowego
• Bolus szary — chłodzi, przesuwa złoto w stronę bardziej srebrzystego rezonansu
• Bolus brązowy — pogłębia złoto, daje cieplejszy, ziemistszy ton

Możliwości kolorystyczne

Tę listwę mogę wykonać w innym kolorze niż biel — autorska gama farb o wysokiej pigmentacji obejmuje ponad sto odcieni, dostępnych w wykończeniu półmatowym lub w wysokim połysku. Dla każdego koloru poza bielą stosuję tradycyjne zabezpieczenie szelakiem z woskiem, czasem z dodatkiem pigmentu — pozwala to na patynowanie, podbarwianie i głębsze, żywe powierzchnie. Biel jako jedyny kolor wykańczam cienkim lakierem ochronnym, ponieważ szelak z biegiem lat zżółkłby ją w kremowy ton.

Ochrona dzieła

Szkło

Opcjonalnie dostępne są:

• OptiWhite — szkło o niskiej zawartości żelaza, bez zielonkawego odcienia widocznego od strony krawędzi przy zwykłym szkle; wierniej oddaje kolory pracy
• Szkło antyrefleksyjne z filtrem UV — minimalizuje odblaski i ogranicza wpływ promieniowania ultrafioletowego, które z czasem wyblakłoby pigmenty na papierze (akwarele, grafiki, prace archiwalne)

Oprawa archiwalna

Dla prac wymagających pełnego zabezpieczenia muzealnego — akwareli, grafik, dyplomów, fotografii kolekcjonerskich — wykonuję pełną oprawę archiwalną: passe-partout z kartonu bezkwasowego, plecy bezkwasowe, taśmy montażowe również bezkwasowe. Dzieło nie ma kontaktu z żadnym materiałem, który z biegiem lat mógłby uwolnić kwasy i przebarwić papier od odwrotu. Sama listwa jest wykonana z drewna o niskiej zawartości tanin — gatunku, który nie wydziela kwasów mogących z czasem przebarwiać dzieło od strony konstrukcji. To pełny łańcuch archiwalny: od ramy po taśmy montażowe.

Mocowanie

Wewnątrz ramy montowane są uchwyty do przykręcenia blejtramu (do oprawy malarstwa olejnego i akrylowego) lub klipsy do mocowania pleców (do prac w passe-partout). Z tyłu ramy: linka lub stalowe zawiesie — do wyboru w zależności od formatu i wagi pracy.

Wariant alternatywny: rama cieniowa (pływająca)

Każdą ramę z mojej oferty mogę wykonać w wersji bez felca, jako tzw. ramę cieniową lub pływającą. Obraz na blejtramie jest wówczas widoczny w środku ramy, otoczony wąską przerwą — krawędź boczna blejtramu zostaje odsłonięta, jakby dzieło lewitowało w oprawie. To rozwiązanie cenione w nowoczesnym malarstwie olejnym i akrylowym, gdzie artysta świadomie pracuje farbą również na bocznych krawędziach blejtramu i nie chce, by felc je zakrywał. Cenę i termin realizacji wariantu cieniowego ustalam indywidualnie — przed zamówieniem proszę o kontakt mailowy.

Produkcja na zamówienie

Wszystkie ramy wykonuję samodzielnie, w jednoosobowym warsztacie. W ciągu roku powstaje średnio 30–50 ram. Czas realizacji większości zamówień to 6–8 tygodni; rzadko udaje się skrócić ten termin, a większe formaty i bardziej złożone wykończenia mogą wymagać czasu dłuższego niż 8 tygodni. Konkretny termin podaję po przyjęciu zamówienia, z uwzględnieniem kolejki innych prac.

Jak zamówić ramę na wymiar

1. Zmierz dokładnie szerokość i wysokość obrazu — nie ramy. Z dokładnością do 0,1 cm (np. 35,0 × 30,2 cm).
2. Wpisz wymiary do kalkulatora ceny na stronie produktu.
3. Wybierz wariant: ze szkłem czy bez, rodzaj złota (jeśli inny niż standardowy 23K), kolor bolusu, opcje archiwalne.
4. Dodaj produkt do koszyka i sfinalizuj zamówienie.

Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama — narożniki cięte pod kątem 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki: szkło, plecy, mocowanie.

Rama zostanie wykonana z luzem technicznym ok. 2–3 mm względem podanych wymiarów — to konieczne, by blejtram swobodnie wszedł w felc i dał się bez naprężeń zamocować. Jeśli wymagasz nietypowego rozwiązania — koloru spoza katalogu, pełnej oprawy archiwalnej, wariantu cieniowego — napisz przed zamówieniem, uzgodnię wycenę i termin indywidualnie.