Rzeźbiona i złocona rama do obrazu

Rama do obrazu rzeźbiona w pełnym profilu, częściowo pokryta prawdziwym złotem płatkowym 23 karaty. Najintensywniejszy klasyczny blask złota, ciepły i głęboki na powierzchni rzeźbionych moluler, kontrastujący z patynowanym fryzem we wnętrzu profilu. Konstrukcja warsztatowa według wzorów włoskich ram skrzyniowych z XVI wieku, dostosowana do współczesnych formatów malarskich. Każda rama wykonywana na wymiar obrazu, w skali jednorazowej.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Profil ten zaprojektowano z myślą o pracach o wyraźnej obecności kolorystycznej i kompozycyjnej — olejach z mocnym pigmentem, klasycznej martwej naturze, portretach, pejzażach historyzujących, kopiach mistrzów dawnych. Szerokość listwy 110 mm wymaga przestrzeni — rama buduje wokół obrazu strefę ochronną i estetyczną, którą docenią szczególnie obrazy nad gzymsem kominka, w bibliotece, gabinecie lub w jadalni o klasycznym wystroju. Sprawdza się w aranżacjach inspirowanych malarstwem dawnym, w mieszkaniach kamienicznych, dworach, willach z dębowymi posadzkami i ciężkimi tkaninami. Współcześnie używana również jako kontrapunkt — pojedyncza historyzująca rama w minimalistycznym wnętrzu, jako celowe odwołanie do tradycji oprawy.

Specyfikacja

• Styl: rama skrzyniowa z włoskiej tradycji renesansowej (typ Cassetta)
• Wykończenie: gesso, częściowo złocone złotem płatkowym 23 karaty, fryz patynowany ciemnym brązem; powierzchnia zabezpieczona tradycyjnym szelakiem z woskiem
• Szerokość listwy: 110 mm
• Głębokość listwy: 44 mm
• Wymiary felca: szerokość 7 mm, głębokość 24 mm
• Materiał: lite drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Narożniki: łączone na wpusty drewniane, technika konserwatorska
• Mocowanie obrazu: blaszki sprężynujące fabrycznie zamontowane (alternatywnie mosiężne blaszki przykręcane na zamówienie)
• Zawieszenie: pionowe lub poziome — orientacja wybierana z menu wariantów
• Zastosowanie: obrazy olejne na blejtramie, oprawa historyzująca i muzealna

Podane wymiary odnoszą się do listwy ramy; wnęka, w której osadzany jest obraz, jest odpowiednio mniejsza. Klient zamawia ramę na konkretny wymiar obrazu — rama wykonywana jest 2–3 mm większa niż wymiar obrazu, aby zapewnić technologiczny luz przy montażu.

Wykonanie

Profil rzeźbiony jest ręcznie w litym drewnie, przygotowanym warstwą gessa nakładaną pędzlem na ciepło. Po wyschnięciu i wygładzeniu nakładana jest warstwa bolusu — czerwonej zaprawy, która przy lokalnej patynie złota pozostawia ciepły akcent prześwitujący spod metalu. Złoto płatkowe 23 karaty kładzione jest na wodę (water gilding) techniką tradycyjną; płatki o wymiarze około 80×80 mm są dopasowywane do profilu na poduszce złotnika, cięte specjalnym nożem i przenoszone na powierzchnię ramy.

Profil zbudowany jest klasycznie, w sposób charakterystyczny dla włoskich ram skrzyniowych. Od zewnątrz biegnie wałek skręcany o spiralnym ornamencie — rzeźbiony w drewnie, pokryty złotem ze starannie wyeksponowaną patyną prześwitującego bolusu. Następnie uskok prowadzi do szerokiego, lekko zagłębionego fryzu — pola malowanego ciemnym brązem i patynowanego do głębokiej, matowej tonacji, kontrastującej z błyskiem złota. We wnętrzu profilu, na granicy z obrazem, biegnie drugi wałek skręcany — węższy, również złocony. Całość zamyka felc o szerokości 7 mm, ukryty za wewnętrzną krawędzią profilu.

Po wyzłoceniu całość zabezpieczana jest tradycyjnym szelakiem z domieszką wosku — wykończenie zostawia głębię koloru i matowy, subtelnie tłusty poblask, czytelny w bocznym świetle. Lakieru ochronnego nie stosuje się — szelak pracuje z drewnem i pozwala patynie żyć.

Czym różni się od produkcji masowej

W ramach produkowanych przemysłowo profil jest tłoczony, a „złoto" to najczęściej szlagmetal albo farba metaliczna — imitacja, która z czasem matowieje i ciemnieje, bo materiał nie zawiera złota i utlenia się. W tej ramie złoto to prawdziwe płatki 23-karatowe, kładzione ręcznie na bolusie; szelak zamiast lakieru daje powierzchnię, która z czasem zyskuje, a nie traci. Profil rzeźbiony jest na każdej listwie indywidualnie — wzór się powtarza, ale rytm i rozmieszczenie patyny są niepowtarzalne. Polecam porównanie złota płatkowego ze szlagmetalem — różnica robi się czytelna kilkadziesiąt lat po wykonaniu ramy.

Funkcjonalność

Rama dostarczana jest bez szkła — jako oprawa do obrazu na blejtramie. Obraz mocowany jest w felcu od strony tylnej. Standardowo stosuję blaszki sprężynujące — fabrycznie zamontowane, ustawiane na bok przy wkładaniu obrazu i obracane do pozycji blokującej. Pozwalają wymienić obraz lub przewietrzyć płótno bez demontażu ramy. Alternatywnie dostarczam mosiężne blaszki przykręcane wraz ze śrubami w komplecie — montowane przez Państwa na stałe, gdy oprawa ma być rozwiązaniem długoterminowym bez planowanej zmiany.

Orientacja zawieszenia — pionowa lub pozioma — wybierana jest w menu wariantów. Rama wyposażona jest standardowo w linkę do zawieszenia; pojedyncze uszko mosiężne dostępne na życzenie. Każdą ramę z tej grupy można wykonać także bez felca jako ramę pływającą — obraz na blejtramie osadzony w odstępie od listwy, ze świadomie wyeksponowanymi krawędziami blejtramu.

Oprawa kompletna — opcje dodatkowe

Każdą ramę można uzupełnić o pełną oprawę archiwalną wykonaną w pracowni: szkło, plecy archiwalne i passe-partout. Wszystkie elementy dostępne są na zamówienie indywidualne — wycena na zapytanie.

Szkło — cztery klasy do wyboru

Opti White 4 mm — szkło niskożelazowe o neutralnym, bezbarwnym odcieniu, bez zielonkawego nalotu typowego dla szkła float. Dostępne do formatu 90×90 cm — jedyna opcja przy większych pracach.

Ultra Vue UV70 (Tru Vue), 2,0 mm — szkło antyrefleksyjne z blokadą promieniowania UV na poziomie 70%, niskożelazowe. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Art View — szkło antyrefleksyjne klasy premium: redukcja odbić światła poniżej 1%, blokada do 75% promieniowania UV, powłoka odporna na zarysowania, niskożelazowe, możliwość cięcia i montażu z obu stron. Spełnia normę ISO 18916 (Photographic Activity Test) — bezpieczne dla fotografii archiwalnej. Jakość premium w przystępnej cenie. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Optium Museum Acrylic (Tru Vue) — akryl muzealny najwyższej klasy: blokada UV powyżej 99%, redukcja odbić na poziomie szkła muzealnego, antystatyczny, lekki, odporny na rozbicie. Standard muzealny. Dostępne do formatu 60×80 cm.

Plecy archiwalne

Płyta Dibond 3 mm — kompozyt aluminium-polimer z bezkwasowym rdzeniem. Sztywna, chemicznie neutralna, stabilna wymiarowo. Standard branżowy w archiwalnej oprawie fotografii i konserwacji dzieł sztuki.

Passe-partout i podkład

Karton piankowy bezkwasowy (acid-free foam board) — neutralny chemicznie, nie żółknie z czasem, nie reaguje z papierem ani fotografią.

Pełna oprawa muzealna

Łącząc szkło antyrefleksyjne z filtrem UV, passe-partout bezkwasowe, plecy z płyty Dibond i taśmy konserwatorskie, otrzymują Państwo oprawę spełniającą standardy muzealne — chroniącą dzieło przed światłem, kwasami zawartymi w typowych materiałach oprawowych i odkształceniami mechanicznymi. Tego typu oprawa stosowana jest w muzeach, galeriach i kolekcjach prywatnych.

Zamówienie: wszystkie powyższe elementy dostępne są jako uzupełnienie ramy na zapytanie. Proszę o kontakt z informacją o rozmiarze pracy i preferowanej klasie szkła — przygotuję indywidualną wycenę.

Zamówienie na wymiar

1. Zmierzcie Państwo dokładnie szerokość i wysokość obrazu z dokładnością do 0,1 cm.
2. Wprowadźcie wymiary do kalkulatora w karcie produktu — rama zostanie wykonana 2–3 mm większa niż podany wymiar, aby zapewnić technologiczny luz przy montażu obrazu.
3. Wybierzcie z menu orientację (pion / poziom) oraz typ mocowania obrazu.
4. Dodajcie produkt do koszyka.

Kalkulator cen w sklepie obsługuje zamówienia ram do rozmiaru obrazu 120×80 cm. Większe formaty wykonujemy na indywidualne zamówienie — zapraszam do kontaktu z opisem pracy i jej wymiarami.

Cena bazowa to cena za metr bieżący listwy. Narożniki cięte pod 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza listwa — tutaj 110 mm. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie z narożnikami oraz wybrane dodatki. Pełna technologia pozłotnictwa na wodę i konstrukcja na wpusty drewniane są standardem warsztatu — stosowanym w każdej ramie z grupy ram malowanych i częściowo złoconych. Cena nie obejmuje szkła ani pleców archiwalnych; opcje pełnej oprawy dostępne na zapytanie.

Czas realizacji: 35–50 dni roboczych. Rama rzeźbiona wymaga dłuższego cyklu niż profile gładkie — przygotowanie gessa, ręczne rzeźbienie ornamentu, kładzenie złota i patynowanie to etapy, których nie da się przyspieszyć bez utraty jakości.