Gruba czarna rama do obrazu na wymiar

Gruba czarna rama do obrazu z listwy o szerokości 67 mm, cięta i wykańczana pod wymiar konkretnej pracy. Czerń jest tu materiałem, nie tłem: powierzchnia malowana jest wielowarstwowo, a potem polerowana ręcznie, aż nabierze satynowego połysku, którego nie daje natrysk na gotowej listwie. Profil jest odwrócony, więc obraz zostaje otoczony wyraźną, zwartą krawędzią zamiast łagodnie wyprowadzony na ścianę. Model należy do grupy czarnych ram do obrazów i najczęściej trafia do prac na płótnie naciągniętym na blejtram.

Profil listwy

Listwa ma profil odwrócony: najwyższy punkt ramy leży przy obrazie, nie przy ścianie. Wewnętrzną część zajmuje wklęsłe zagłębienie, które wznosi się do półwałka stanowiącego szczyt listwy. Dalej powierzchnia opada długim fryzem zajmującym środkową część szerokości, a całość zamyka niewielki wałek przy zewnętrznej krawędzi.

Odwrócenie kierunku zmienia sposób patrzenia na obraz. Klasyczna rama podnosi się ku ścianie i wyprowadza wzrok na zewnątrz, ta prowadzi go w przeciwną stronę: opadający fryz zbiera światło i kieruje je do środka, a półwałek przy pracy działa jak wyraźna, ciemna bariera oddzielająca obraz od otoczenia. Ten typ konstrukcji opisałem szerzej w poradniku o ramie holenderskiej i profilu odwróconym.

Specyfikacja

• Styl: profil odwrócony, o zwartym, geometrycznym rysunku
• Kolor i wykończenie: czerń malowana wielowarstwowo, polerowana ręcznie, satynowy połysk
• Szerokość listwy: 67 mm
• Grubość listwy (od lica do tylnej płaszczyzny): 32 mm
• Felc: szerokość 7 mm × głębokość 20 mm, czyli maksymalna grubość podobrazia to 20 mm
• Materiał: drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• Łączenie naroży: cięcie pod kątem 45°, wzmocnienie wpustami drewnianymi
• Szkło, plecy i passe-partout: poza kalkulatorem, wycena indywidualna na zapytanie; domyślnie proponuję szkło antyrefleksyjne 2 mm z filtrem UV, dostępne do formatu 60×80 cm
• Mocowanie i zawieszenie: blaszki sprężynujące w standardzie, linka do zawieszenia, orientacja pionowa albo pozioma wybierana w menu zamówienia
• Zastosowanie: obrazy na płótnie, prace na blejtramie i na sztywnym podobraziu o grubości do 20 mm

Ramę wykonuję na wymiar konkretnej pracy. W kalkulatorze podaje się wymiary obrazu, a nie ramy: dolicza się do nich 2 do 3 mm luzu technicznego, dzięki czemu praca wchodzi w felc bez naprężeń. Listwa zakrywa brzeg obrazu na około 4 do 5 mm.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Szerokość 67 mm daje ramie ciężar, którego potrzebują prace o wyraźnym kolorze i mocnej plamie: malarstwo olejne i akrylowe, pejzaż o rozbudowanym pierwszym planie, martwa natura, współczesna abstrakcja. Czerń nie konkuruje z kolorem obrazu, tylko go zamyka, dlatego dobrze znosi zestawienia, przy których cieplejsza rama wchodziłaby w drogę malarstwu. Przy fotografii i grafice na papierze ta sama listwa działa równie dobrze, ale wtedy proponuję dobrać do niej passe-partout, żeby praca odsunęła się od masywnej krawędzi.

Przy doborze formatu warto pamiętać o proporcji. Na obrazie o boku poniżej trzydziestu kilku centymetrów listwa tej szerokości zaczyna przejmować uwagę i praca robi się od niej mniejsza. Pełnię możliwości pokazuje na średnich i dużych płótnach, gdzie ciemny pas wokół obrazu porządkuje ścianę. We wnętrzu sprawdza się tam, gdzie jest kontrast: jasna, gładka ściana, surowy tynk, cegła, otwarta przestrzeń w typie loftu. Na ścianie ciemnej albo silnie wzorzystej rama zlewa się z tłem i lepiej sięgnąć po wykończenie jaśniejsze.

Wykonanie i wykończenie

Listwę tnę pod kątem 45° i łączę narożniki na wpusty drewniane, jeszcze przed malowaniem. Kolejność ma znaczenie: złącze powstaje w surowym drewnie i zostaje potem przykryte kolejnymi warstwami wykończenia, więc na gotowej ramie naroże czyta się jako ciągła powierzchnia, bez widocznej szczeliny i bez kitowanego szwu. To rozwiązanie znacznie trwalsze niż klejenie ze zszywkami, którym łączy się ramy cięte z gotowych listew.

Czerń buduję warstwami, aż powierzchnia stanie się równa także na wklęsłym zagłębieniu i na krawędziach wałka, gdzie farba lubi się gromadzić. Ostatnim etapem jest ręczne polerowanie, które daje satynowy połysk: powierzchnia odbija światło miękko, bez lustrzanego lśnienia. Na tak wykończonej ramie widać rysunek profilu, bo światło rozkłada się inaczej na półwałku, inaczej na opadającym fryzie.

Czym różni się od produkcji masowej

Rama z gotowej listwy powstaje z materiału pomalowanego wcześniej, w długich odcinkach, a naroże jest w niej tylko sklejone i spięte. Widać to na styku: dwie pomalowane powierzchnie spotykają się linią, która z czasem się otwiera. Tutaj kolejność jest odwrotna, bo najpierw powstaje rama, a dopiero potem wykończenie, i to w wymiarze zamówionym co do milimetra, a nie w jednym z kilku formatów katalogowych. Pracuję sam, więc każdą ramę prowadzę od cięcia do polerowania i odpowiadam za nią osobiście.

Funkcjonalność

W standardzie dostarczam ramę bez szkła i bez pleców, jako oprawę obrazu na blejtramie. Felc ma 20 mm głębokości i to on decyduje o tym, co da się w ramie zamknąć: mieści podobrazie albo warstwę o grubości do 20 mm, czyli typowy blejtram, deskę, panel malarski, a przy pracach cieńszych zostaje zapas na plecy i pozostałe warstwy oprawy. Grubość samej listwy nie ma tu nic do rzeczy, liczy się głębokość felca.

Ten sam profil wykonuję również bez felca, jako ramę przestrzenną albo pływającą: obraz zostaje wtedy odsunięty od listwy, wokół płótna biegnie szczelina, a krawędź blejtramu pozostaje widoczna. To rozwiązanie chętnie wybierane do malarstwa współczesnego.

Oprawa kompletna – opcje dodatkowe

Każdą ramę, którą wykonuję, mogę uzupełnić o pełną oprawę archiwalną i muzealną: szkło antyrefleksyjne z filtrem UV (cztery klasy do wyboru), passe-partout z muzealnego kartonu bezkwasowego, dystanse oklejone papierem bezkwasowym oraz plecy z płyty Dibond. Taka oprawa chroni dzieło przed światłem, kwasami i odkształceniami. Pełną specyfikację szkła i materiałów opisuję na osobnej stronie: oprawa archiwalna i muzealna obrazów i fotografii. Wszystkie elementy dostępne są za dopłatą, w ramach indywidualnej wyceny na zapytanie.

Mocowanie obrazu i zawieszenie

W standardzie w felcu montuję blaszki sprężynujące. Po włożeniu pracy dociskają ją równomiernie do listwy, a przy wymianie obrazu wystarczy je obrócić na bok. Na życzenie dołączam zamiast nich mosiężne płytki ze śrubami, luzem, do samodzielnego przykręcenia do tylnej krawędzi blejtramu: mocowanie trwałe i dyskretne, charakterystyczne dla oprawy galeryjnej.

Zawieszenie standardowe to linka mocowana do zaczepów po obu stronach ramy. Na życzenie montuję pojedynczy zaczep. Pozycję zawieszenia, pionową lub poziomą, wybiera się w menu zamówienia, a rama przygotowywana jest fabrycznie w wybranej orientacji.

Zamówienie na wymiar

Proszę zmierzyć szerokość i wysokość obrazu: przy blejtramie zewnętrzny obrys krosna, przy panelu albo desce krawędzie podłoża. Wymiary wpisuje się w kalkulatorze z dokładnością do 0,1 cm, bez dodawania luzu technicznego, bo dolicza go pracownia. Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy. Sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama: narożniki cięte pod kątem 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa, a kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki.

Kalkulator obsługuje obrazy o obwodzie do 180 cm, to limit ustalony dla listwy tej szerokości. Większe formaty wykonuję na indywidualne zamówienie, po wcześniejszym kontakcie. Kalkulator wycenia samą ramę, bez przeszklenia: szkło, plecy i passe-partout dobieram do konkretnej pracy, więc przy oprawie pod szkłem proszę o wiadomość. Czas realizacji wynosi 20–30 dni roboczych.