Czarna rama do obrazu na blejtramie, na wymiar

Czarna rama do obrazu na blejtramie o listwie 69 mm szerokości, z profilem odwróconym i złoceniem prawdziwym złotem płatkowym. Wykonuję ją na wymiar konkretnej pracy, w dwóch układach montażu do wyboru w menu zamówienia: zachodzącym na obraz albo pływającym, z widoczną szczeliną wokół płótna. To oprawa pomyślana do malarstwa i wydruków na blejtramie, gdzie pracuje kontrast czerni ze złotem i prosta, mocna bryła listwy.

Profil listwy

Lico otwiera płaski fryz biegnący tuż przy obrazie i to on jest najwyższym punktem całego przekroju. Stamtąd listwa opada ku zewnętrznej krawędzi szerokim wypukłym łukiem, który zabiera większą część szerokości lica, a całość zamyka stopień schodzący do pionowego boku. Kierunek jest odwrotny niż w profilu klasycznym: rama nie wznosi się ku ścianie, tylko od obrazu opada na zewnątrz. Ten układ nazywa się profilem odwróconym i opisałem go szerzej w poradniku o ramie holenderskiej. Przy 69 mm szerokości daje gładką bryłę, która buduje oprawę masą i światłem, nie ornamentem.

Specyfikacja

• szerokość listwy: 69 mm
• grubość listwy (od lica do tylnej płaszczyzny): od 22 mm
• profil: odwrócony – płaski fryz przy obrazie, wypukły łuk opadający na zewnątrz, stopień zewnętrzny
• felc: szerokość 7 mm, głębokość dobierana do grubości blejtramu wybranej w menu (10 mm albo 20 mm)
• wersja pływająca: bez felca, ze szczeliną około 10 mm wokół obrazu
• materiał: drewno o niskiej zawartości tanin, stosowane w muzealnictwie i konserwacji dzieł sztuki
• łączenie naroży: cięcie pod kątem 45°, wzmocnione wpustami drewnianymi
• złocenie: złoto płatkowe białe 6 karat albo księżycowe 22 karat, kładzione na wodę na pulmencie
• wykończenie czerni: malowanie ręczne, satynowy połysk
• szkło, plecy i passe-partout: poza kalkulatorem, wycena indywidualna na zapytanie
• mocowanie i zawieszenie: blaszki sprężynujące, linka, orientacja pionowa albo pozioma z menu
• czas realizacji: 20–30 dni roboczych

Wymiary do zamówienia: ramę wykonuję na wymiar obrazu, więc w kalkulatorze podaje się rozmiar samej pracy, a nie ramy. Doliczam 2–3 mm luzu technicznego, a w wersji zachodzącej listwa zakrywa krawędź obrazu na około 4–5 mm.

Do jakich obrazów i wnętrz pasuje

Ta rama powstała do prac rozpiętych na krośnie: malarstwa olejnego i akrylowego, wydruków na płótnie, fotografii na płótnie. Płaski fryz przy obrazie tworzy wąską, spokojną ramkę wokół kompozycji, a opadający łuk odsuwa od niej ścianę, więc obraz zyskuje własną przestrzeń bez passe-partout. Sprawdza się przy malarstwie o mocnym kolorze i wyraźnej fakturze, bo czerń wycisza otoczenie, a złoty połysk wraca do dzieła ciepłym albo chłodnym refleksem, zależnie od wybranego płatka.

We wnętrzu czerń ze złotem czyta się dobrze zarówno w aranżacji nowoczesnej, jak i w klasycznym salonie z ciemnym drewnem. Przy ścianie o mocnym kolorze rama działa jak granica, przy białej ścianie sama staje się elementem kompozycji. Pozostałe warianty kolorystyczne z tej rodziny zebrałem w kategorii czarne ramy do obrazów.

Wykonanie i wykończenie

Kolejność pracy jest tradycyjna. Najpierw przygotowuję drewniany profil i tnę listwy pod kątem 45°, potem łączę naroża i wzmacniam je wpustami drewnianymi. Dopiero na złożonej ramie kładę gesso, szlifuję je do gładkości i pokrywam pulmentem. Złocenie wykonywane jest złotem płatkowym kładzionym na wodę pozłotniczą, płatek przy płatku, z zakładką około 1 mm. Po związaniu poleruję złoto agatem, aż nabierze lustra, którego nie da się uzyskać żadną farbą metalizowaną.

Czarne pole maluję ręcznie i wykańczam w satynowym połysku, tak żeby nie odbijało reflektorów i nie konkurowało z obrazem. Złocenie zabezpieczam tradycyjnie szelakiem z woskiem. Białe złoto 6 karat daje chłodny, niemal chromowy refleks i dobrze wchodzi w grafikę, fotografię i malarstwo o zimnej palecie. Złoto księżycowe 22 karat jest wyraźnie bledsze i chłodniejsze od klasycznego żółtego 23 karat, z subtelnie srebrzystym tonem, który uspokaja zestawienie z czernią.

Wersja zachodząca na obraz i rama pływająca

W menu zamówienia wybiera się jeden z dwóch sposobów montażu. W wersji zachodzącej felc przykrywa krawędź blejtramu na kilka milimetrów, czyli tak, jak działa klasyczna oprawa. W wersji pływającej felca nie ma: obraz mocuję od tyłu, wewnątrz ramy, a wokół płótna zostaje szczelina około 10 mm, dzięki której praca wygląda, jakby unosiła się w środku ramy. Boki blejtramu pozostają wtedy widoczne, co ma znaczenie przy obrazach malowanych na krawędziach. Różnice między obiema konstrukcjami rozpisałem w poradniku o ramie przestrzennej i pływającej.

Grubość blejtramu wybiera się osobno, 10 mm albo 20 mm, i pod nią dobieram głębokość felca. Przy grubszych krosnach proszę o wiadomość przed zamówieniem, bo listwę wykonuję wtedy indywidualnie.

Personalizacja: rodzaj złota i kolor pulmentu

To jedyna rama w pracowni, w której rodzaj złota i kolor glinki wybiera się jednocześnie, wprost z menu zamówienia. Płatek decyduje o temperaturze metalu: białe złoto 6 karat, białe złoto 12 karat, złoto księżycowe 22 karat, żółte złoto 23 karat, pallad albo czyste srebro płatkowe. Pulment pod złotem decyduje o tym, co widać po polerowaniu i patynowaniu: dostępnych jest sześć kolorów, czerwony, czarny, żółty, zielony, niebieski i szary. Szara glinka wycisza i ochładza metal, czerwona podbija go ciepłem, czarna daje najgłębszy kontrast z czernią lica.

Praktycznie oznacza to, że dwie ramy o tym samym profilu mogą wyglądać zupełnie inaczej, a zestaw dobiera się do konkretnego obrazu, nie do katalogu. Jeżeli nie wiadomo, który wariant wybrać, proszę o wiadomość ze zdjęciem pracy, podpowiem zestawienie.

Czym różni się od ramy z produkcji masowej

Rama z listwy fabrycznej powstaje z gotowego, lakierowanego profilu ciętego na wymiar, a metaliczny efekt daje w niej farba albo folia. Tutaj każdy etap wykonuję ręcznie, na złożonej już ramie, a metal jest prawdziwym złotem płatkowym położonym na wodę. Naroża łączone wpustami przed gruntowaniem nie rozchodzą się z czasem, a powierzchnia po polerowaniu agatem ma głębię, której powłoka natryskowa nie odtwarza. Pracuję sam, więc każda rama jest robiona pod konkretny obraz, a nie dobierana z magazynu.

Oprawa kompletna – opcje dodatkowe

Każdą ramę, którą wykonuję, mogę uzupełnić o pełną oprawę archiwalną i muzealną: szkło antyrefleksyjne z filtrem UV (cztery klasy do wyboru), passe-partout z muzealnego kartonu bezkwasowego, dystanse oklejone papierem bezkwasowym oraz plecy z płyty Dibond. Taka oprawa chroni dzieło przed światłem, kwasami i odkształceniami. Pełną specyfikację szkła i materiałów opisuję na osobnej stronie: oprawa archiwalna i muzealna obrazów i fotografii. Wszystkie elementy dostępne są za dopłatą, w ramach indywidualnej wyceny na zapytanie.

Mocowanie obrazu i zawieszenie

W standardzie w felcu montuję blaszki sprężynujące. Po włożeniu pracy dociskają ją równomiernie do listwy, a przy wymianie obrazu wystarczy je obrócić na bok. Na życzenie dołączam zamiast nich mosiężne płytki ze śrubami, luzem, do samodzielnego przykręcenia do tylnej krawędzi blejtramu: mocowanie trwałe i dyskretne, charakterystyczne dla oprawy galeryjnej.

Zawieszenie standardowe to linka mocowana do zaczepów po obu stronach ramy. Na życzenie montuję pojedynczy zaczep. Pozycję zawieszenia, pionową lub poziomą, wybiera się w menu zamówienia, a rama przygotowywana jest fabrycznie w wybranej orientacji.

Zamówienie na wymiar

Proszę zmierzyć szerokość i wysokość obrazu, przy blejtramie zewnętrzny obrys krosna. Wymiary wpisuje się w kalkulatorze z dokładnością do 0,1 cm, bez dodawania luzu technicznego, bo dolicza go pracownia. Cena bazowa podana na stronie to cena za metr bieżący listwy: sam obwód obrazu to nie cała listwa, której potrzebuje rama, bo narożniki cięte pod kątem 45° zabierają dodatkową długość, tym większą, im szersza jest listwa. Kalkulator uwzględnia pełne zużycie listwy z narożnikami oraz wybrane dodatki. Przy tej szerokości listwy kalkulator obsługuje obrazy o obwodzie do 180 cm, większe formaty wykonuję na indywidualne zamówienie po kontakcie. Czas realizacji wynosi 20–30 dni roboczych.